Как добавить ссылку в Stories и Direct

Ссылки в Stories начали появляться достаточно давно, но использовать их могли только официальные аккаунты. В мае появилась возможность добавлять ссылки в рекламе с плейсментом в Истории, однако всё это были платные механизмы. Сегодня мне начали присылать скриншоты того, что Instagram начал постепенно позволять обычным пользователям добавлять активные ссылки на сайты в своих Историях.

Путеводитель в Instagram: что это и как использовать >>

Эта функция до сих пор доступна далеко не всем аккаунтам в Instagram! Поэтому если у вас его ещё нет, просто подождите немного. У меня появилось лишь на паре аккаунтов из 10+. Инстаграм в своём репертуаре, как обычно.

 

 

Чтобы перейти по активной ссылке из Истории пользователь должен сделать «Свайп вверх». Так как народ ещё не привык к таким возможностям, я бы рекомендовал дополнительно акцентировать внимание на ссылке различными ссылками и призывами к действию. Ну вы же взрослые ребята, сами понимаете о чём речь, кого я тут вообще учу.

Как вставить ссылку в истории Инстаграм:

1. Если на вашем аккаунте данная возможность есть, тогда нажмите на значок фотоаппарата для создания истории.
2. В верхней части экрана найдите значок добавления ссылки  и нажмите на него.
3. Теперь введите ссылку на соответствующую страницу в сети. Здесь вы также можете посмотреть, как будет выглядеть ссылка на сайт. Для этого нажмите «Preview Link».
4. Коснитесь «Готово».
5. Далее на своей истории сделайте надпись для своих подписчиков о том, что они могут узнать больше по ссылке.

Чтобы перейти по ссылке, им необходимо провести пальцем вверх возле надписи «Еще» внизу истории. После этого они автоматически перейдут на сайт. Таким образом можно добавить ссылку в истории Инстаграм.

Хочешь зарабатывать в Instagram? Узнай, что такое арбитраж трафика >>

Активные ссылки в Direct

Как и любое другое обновление, пока доступны избранной и случайной части пользователей.

 

Как видно из скриншота, ссылки не просто стали активными, но и подтягивают расширенный сниппет с сайта с изображением и метатегами. Очевидно, мне пора заняться seo-оптимизацией блога, описание главной страницы «ну такое»…

Будут ли в Instagram делать активными ссылки в обычных постах, пока неизвестно. В приложении для тестирования сейчас такие ссылки не помечаются как активные, однако там слегка изменился дизайн. Например, кнопка с иконкой камеры для создания нового поста превратилась в плюс, а на кнопке профиля появилась аватарка пользователя.

Последние обновления делают Instagram ещё более интересным для ecommerce и малого бизнеса, битва за подписчиков пойдёт ещё жарче. Надеюсь только на то, что Instagram будет активно бороться со спамом ссылками в Директе. А вот реклама у блогеров в Историях станет очень востребованной и ценник взлетит.

Еще больше полезных статей про Instagram ждут вас здесь.

Источник

Как добавить ссылку в Истории Инстаграм и как сделать свайп в сторис

Stories по праву считается одним из самых удачных нововведений Instagram. По данным самой социальной сети более 500 млн. пользователей ежедневно использует сторис.

Ссылка в Истории Инстаграм, позволяет направить пользователя на сайт или другую страницу. Чтобы перейти по ссылке в сторис пользователь должен провести по экрану снизу вверх — сделать свайп!

Получайте до 18% от расходов на контекст и таргет!

Рекомендуем: Click.ru – маркетплейс рекламных платформ:

• Более 2000 рекламных агентств и фрилансеров уже работают с сервисом.
• Подключиться можно самому за 1 день.
• Зарабатывайте с первого потраченного рубля, без начальных ограничений, без входного барьера.
• Выплаты на WebMoney, на карту физическому лицу, реинвестирование в рекламу.
• У вас остаются прямые доступы в рекламные кабинеты, рай для бухгалтерии по документообороту и оплатам.

Попробовать бесплатно >> Реклама

Мы составили список всех способов, как сделать ссылку в Истории Инстаграм и делимся ими с вами. Бонусом расскажем, как оформить свайп в сторис, чтобы люди чаще переходили по прикреплённой ссылке.

Читайте также: Как добавить в Инстаграм ссылку на WhatsApp

Как сделать ссылку в Истории Инстаграм: все способы

Для большей ясности, введём несколько определений. Все ссылки в сторис можно условно распределить на два типа:

внешние и внутренние.

• Внешние ссылки ведут за пределы социальной сети — на сайт, ютуб-канал или блог. Добавлять внешние ссылки в сторис могут аккаунты, у которых более 10 000 подписчиков. Также, их можно добавить при запуске рекламы. Внешние ссылки показываются в виде свайпа и надписи «Ещё».
• Внутренние ведут на объекты внутри Инстаграм: аккаунт, пост или другая сторис. Их можно добавлять, как в виде внешней ссылки, так и в виде упоминаний и репостов.

Кстати, чтобы получать максимальный охват историй очень важно качество ваших подписчиков. Нужно понимать кто вас смотрит, сколько % живых людей, а сколько ботов и мусора, поэтому рекомендуем провести полный анализ аудитории Instagram, например, через сервис InstaHero. А когда узнаете кто вас смотрит, комментирует и лайкает, можно плотно заняться ведением историй. А для повышения охватов, вовлеченности и активности можно удалить ботов из подписчиков Instagram.

Внешние ссылки в сторис на сайт, ютуб или блог

Сначала поговорим о внешних ссылках. Функция добавления внешней ссылки в Stories доступна бизнес-аккаунтам, число подписчиков которых превышает 10 000 человек. А также тем, кто запускает рекламу в Инстаграм.

Способ №1: если у вас более 10k подписчиков

Как добавить ссылку в историю, мы рассказали в своём видео и далее в тексте.

Чтобы прикрепить ссылку к Истории, следуйте простому алгоритму:

1. Нажмите на иконку добавления новой истории — она расположена вверху, в левой части экрана, рядом с опубликованными историями пользователей.
2. Добавьте фото или видео из галереи, либо сделайте снимок или короткое видео с помощью камеры.
3. Нажмите на значок ссылки в верхнем меню.
4. В открывшемся окне выберите пункт «Ссылка на сайт».
5. Перед вами откроется поле для добавления ссылки. Скопируйте ссылку, которой хотите поделиться и вставьте её сюда. Это может быть ссылка на сайт, лендинг, отдельную статью или товар в интернет-магазине, ссылка на ютуб-канал или видео, и даже на телеграм-канал.
   

6. Добавьте дополнительные элементы и надписи. Многие пользователи не знают, как переходить по ссылке в Истории. Подтолкните их к целевому действию — добавьте на фото или ролик призыв перейти по линку, чтобы узнать что-то интересное. Напишите «Смахните вверх, чтобы узнать подробнее» или «Нажмите Ещё, чтобы перейти на сайт магазина».

После публикации ссылки, в статистике по Историям, вы увидите, какое количество переходов было по ссылке. Для анализа переходов в системах веб-аналитики, используйте UTM-метки или другую разметку.

Способ №2: реклама в Stories

Добавление ссылки при настройке рекламы — более трудоемкий, но и более эффективный процесс. Чтобы настроить рекламу, нужно сначала зайти в связанный с бизнес-аккаунтом Instagram профиль в Facebook, и нажать на «Создать рекламу». Либо сразу зайти в менеджер рекламы Facebook.

В личном кабинете нажмите «Создать объявление» и следуйте простому алгоритму действий.

Выберите цель рекламы. Для ссылок в историях доступны 6 целей, в числе которых «Трафик», «Установка приложения», «Конверсии». Выберите подходящую цель в зависимости от формата бизнес-аккаунта и продвигаемого линка.

Выберите цель кампании. Здесь можно выбрать клики или просмотры. То есть вы будете платить либо за клик по ссылке, либо за посещение страницы, когда пользователь дождется ее загрузки.

Настройте аккаунт. Если вы раньше не создавали рекламу в Facebook, вам предложат указать часовой пояс, страну и валюту рекламного кабинета.

Настройте аудиторию. Выберите место, куда ведет линк — на сайт, приложение или мессенджер. Затем укажите нужные параметры целевой аудитории: пол, возраст, интересы и другие.

Выберите место рекламы. По умолчанию объявление будут показывать на трех площадках. Если вам нужны только Истории Инстаграма, кликните на «Редактировать плейсменты» и оставьте галочку только на «Instagram», «Истории».

Установите бюджет и выберите стратегию ставок. Можно установить дневной лимит бюджета или сумму на всю кампанию, а система сама равномерно распределит ее. Затем выберите стратегию ставок — по умолчанию система выбирает самую низкую цену. Если хотите, можете настроить ее вручную, для этого кликните на «Установите предельную ставку». Чем она ниже — тем меньше шансов, что объявление покажут.

Выберите формат рекламы. Можно выбрать одно изображение или одно видео. С точки зрения маркетинга лучше использовать видео — несмотря на то, что у рекламы есть ограничение по времени в 15 секунд, оно позволяет лучше донести идею до пользователей и добавить более заметный призыв к действию.

После заполнения необходимых полей перед вами откроется предпросмотр. На этой странице можно загрузить изображения или ролики для объявления, добавить призыв к действию, добавить и изменить URL. После сохранения ваше объявление начнут показывать ЦА по выбранным параметрам и установленному бюджету.

Рекламные объявления в Stories в Инстаграм достаточно короткие. Кроме того, после просмотра они закрываются автоматически, и пользователь не сможет вновь просмотреть их. Поэтому добавляйте яркий призыв к действию, ограниченный по времени — это повысит конверсию.

Подробнее по теме: Как правильно настроить таргет в Инстаграм

Внутренняя ссылка в истории на пост, аккаунт или IGTV

Ещё раз обращаем ваше внимание, что такая ссылка не будет оформлена в виде свайпа в сторис, это будет просто упоминание.

Способ №3: ссылка в сторис на пост

1. Откройте пост, ссылкой на который вы хотите поделиться.
2. Сделайте репост публикации в сторис: нажмите иконку самолётика под ним и выберите «Добавить публикацию в вашу Историю».
3. Добавьте стикеры и оформление по своему усмотрению.

Способ №4: ссылка на другую сторис

Здесь алгоритм действий такой же, как и в случае с постом.

1. Откройте историю, ссылкой на которую хотите поделиться.
2. Найдите иконку самолётика внизу и нажмите на неё.
3. Выберите поделиться в сторис.
4. Добавьте стикеры и оформление по своему усмотрению.

Способ №5: ссылка на аккаунт

1. Начните создавать Историю.
2. Откройте панель стикеров и выберите стикер «Упоминание». Введите название аккаунта, на который будете ссылаться.
3. Оформите сторис и добавьте другие элементы по своему усмотрению.

Способ №6: ссылка на IGTV

1. Откройте свой или любой другой канал в IGTV.
2. Выберите видео, ссылку на которое вы хотите сделать.
3. Нажмите самолётик под роликом и выберите «Добавить видео в свою Историю».
4. Оформите сторис и добавьте другие элементы по своему усмотрению.

Как добавить свайп в сторис в Инсте

Как вы уже поняли, свайп в сторис, будет отображаться только при добавлении внешней ссылки. Он доступен тем у кого более 10 тысяч подписчиков или если вы запускаете официальную рекламу.

Чтобы сделать оформление свайпа в Истории, создайте макет сторис. На макете, место, где располагается ссылка и свайп, выделите или подсветите. Сделать это можно бесплатно в сервисе Canva.

1. Зарегистрируйтесь на сайте canva.com и активируйте 30 дневный бесплатный период (позже не забудьте отменить подписку, если хотите пользоваться сервисом бесплатно).
2. Выберите шаблон История Instagram и оформите свою сторис в редакторе.
   
3. Зайдите в раздел элементы и введите в поиске [swipe], и добавьте понравившийся элемент на макет, в том место, где будет располагаться ссылка.

Если вы публикуете лайв-видео, то просто покажите, что нужно сделать вашим подписчикам и укажите на ссылку жестом.

Для внутренних ссылок, используйте редактор сторис. Добавляйте текст, стрелочки и гифки в сторис, чтобы пользователи видели, куда нужно нажать для перехода.

Заключение

Ссылка в истории Инстаграм — это ещё один способ работать со своей аудиторией. Для блогеров это дополнительный способ монетизации аккаунта.

В Истории можно опубликовать ссылку для внешнего перехода или на любое медиа внутри соцсети.

• Сделать ссылку в Истории могут все, у кого более 10 000 подписчиков.
• Добавить ссылку в рекламную Stories могут все, но это требует денежных затрат.
• Если у вас пока мало подписчиков и вы не планируете запускать рекламу, можете делиться ссылками на посты и видео из Инсты. А для оформления использовать возможности внутреннего редактора.

Как создать рекламный кабинет Facebook и Instagram

Если сравнивать рекламный кабинет Facebook и рекламный кабинет в ВК, то первый значительно сложнее. У многих возникают сложности уже при попытке входа в рекламный кабинет ФБ. Проблемы возможны и в дальнейшем: подключение оплаты, уровни доступа и так далее.

Сегодня, мы по шагам опишем процесс регистрации рекламного кабинете в Facebook и его настройку. Всё это же актуально и для создания рекламного кабинета для Instagram, так как это один и тот же кабинет. Обязательно дочитайте статью до конца и оставьте обратную связь в комментариях.

Получайте до 18% от расходов на контекст и таргет!

Рекомендуем: Click.ru – маркетплейс рекламных платформ:

• Более 2000 рекламных агентств и фрилансеров уже работают с сервисом.
• Подключиться можно самому за 1 день.
• Зарабатывайте с первого потраченного рубля, без начальных ограничений, без входного барьера.
• Выплаты на WebMoney, на карту физическому лицу, реинвестирование в рекламу.
• У вас остаются прямые доступы в рекламные кабинеты, рай для бухгалтерии по документообороту и оплатам.

Попробовать бесплатно >> Реклама

Читайте также: Руководство по рекламу в Facebook

Как сделать рекламный кабинет в Фейсбуке: пошаговая инструкция

Перед тем, как перейти к описательной части, нужно сказать. Для создания рекламного кабинете потребуется активный личный профиль и хотя бы одна бизнес-страница на Фейсбуке.

Шаг 1. Заходим по ссылке: https://www.facebook.com/business/products/ads и кликаем «Создать рекламу». То есть нам нужно начать создание первой рекламной кампании, чтобы создать рекламный кабинет в Фейсбуке.

Шаг 2. Теперь необходимо выбрать цель рекламной кампании. Можете выбрать любую, так как на данном этапе это не имеет особого значения. После выбора цели, внизу появится надпись «Настроить рекламный кабинет», на которую мы и нажимаем.

Шаг 3. Откроется новая страница, где нужно выбрать страну Россия и в качестве валюты указать «Российский рубль». Часовой пояс, указываем тот, в котором вы находитесь. Это нужно для удобства, каждый день в 00.00 статистика обновляется.

Настройка рекламного кабинета

Шаг 4. Далее в «Места» указываем Россию, США удаляем, листаем вниз и жмем «Продолжить»

Шаг 5. Теперь необходимо выбрать страницу в ФБ, от имени которого будет показываться реклама. Именно для этого нам и нужна была бизнес-страница, о которой мы говорили вначале статьи.

Альтернатива: Если у вас ещё нет страницы бизнеса в Фейсбуке, то можете её создать прямо здесь. Кликаем на кнопку «Создайте Страницу Facebook». Выбираем тип страницы, категорию, вписываем название и загружаем логотип.

Шаг 6. Скролим вниз и выбираем формат рекламы «Одно изображение» и выбираем любую картинку из бесплатных стоковых.

Шаг 7. Указываем «URL» рекламируемого сайта или ссылку на страницу в Facebook/Instagram. Вписываем заголовок и текст объявления. Спускаемся вниз и жмём «Подтвердить».

Способ оплаты

Шаг 8. В завершении нужно указать способ оплаты и заполнить платёжную информацию. Можно привязать банковскую карту (Visa/MasterCard) или  PayPal/

После этого, отключаем только что созданную кампанию. Так как для эффективной рекламы лучше создать новую.

Это интересно: Реклама в Инстаграме с нуля

Обзор возможностей рекламного кабинета Facebook

В левом верхнем углу, наводим на иконку в виде трёх полосок и в появившемся меню наводим на строку «Все инструменты». Откроется большое меню, из которого можно перейти к любому функционалу.

• Часто используемые — разделы и вкладки, которые вы посещаете чаще всего.
• План — работа с аудиториями и создание шаблонов.
• Создание и управление — здесь мы создаём и запускаем новые рекламные кампании в Facebook и Instagram.
• Измерения и отчётность — раздел, где можно найти подробную статистику по всем рекламным кампаниям, а также настроить пиксель Фейсбук.
• Ресурсы — аудитория ретаргетинга, оффлайн точки и прочие.
• Настройки — настройки рекламного аккаунта, доступ и платежи.

Как пополнить баланс

Чтобы реклама начала показываться, нам нужно пополнить рекламный баланс. Заходим в основное меню, далее «Все инструменты — Биллинг».

На открывшейся странице нажимаем «Настройки платежей».

После очередного перехода на новую страница кликаем на «Пополнить баланс».

Затем нужно указать ИНН. Начиная с января 2019 года в России с рекламодателя будет списываться 20% НДС.

В завершении указываем сумму и подтверждаем оплату.

Как предоставить доступ в рекламный кабинет Facebook

Предоставление доступа в рекламный кабинет Facebook необходимо, когда нужен коллективный доступ. Для агентства или когда, нужно показать результат работы заказчику.

Переходим по цепочке «Все инструменты — Настройки».

В разделе «Роли для рекламного аккаунта» и кликаем «Добавить людей». Добавить можно только человека, которые есть у вас в друзьях на Фейсбуке.

В появившемся окне вводим имя друга и выбираем одну из 3-х возможных ролей: администратор, рекламодатель или аналитик.

Если нужно удалить пользователя из кабинета, нажимаем соответствующую строку рядом с ним.

На этом, основные пункты настроек выполнены: аккаунт создан, оплата подключена, доступ, если нужно предоставить можно. Осталось только настроить и запустить рекламную кампанию. Эту объёмную тему мы раскроем в одной из следующих публикаций.

ТОП-8 как добавить ссылку в сторис (9 лайфхаков + 5 ошибок)

С помощью ссылки Вы можете повысить количество просмотров в своем профиле и увеличить посещаемость и число покупок на других ресурсах. И не верьте, если Вам говорят, что добавить её можно только если у Вас N-ое количество подписчиков. Они Вам нагло врут. Я раскрою восемь способов, как добавить ссылку в инстаграм сторис.

Если есть 10к подписчиков

Если у Вас есть такое количество подписчиков, значит Вам доступна функция добавления внешней ссылки с любого ресурса.

Копируйте адрес на ресурс, перейдите в instagram. Сделайте фото или добавьте уже созданное, затем в верхней панели найдите значок скрепки. Оказавшись в следующем окне, кликните “ссылка на сайт”, после вставьте её и нажмите “готово”.

Создаем ссылку

Лайфхак. Если у Вас нет сайта, то можете добавить в профиль мультиссылку. Она позволит связываться напрямую через мессенджеры, а также добавлять несколько ссылок вместо одной -> aqulas.ru (по ссылке все видео-темы на 7 дней в подарок).

Подскажите подписчикам, что для перехода необходимо смахнуть вверх. Используйте текст или анимацию. Как только история будет загружена, подписчики смогут совершать действие.

Усиливаем кнопку

Если нет 10к подписчиков

Если нет столько подписчиков, то разместить активную ссылку в инстаграм истории тоже возможно, и сейчас мы разберем способы это сделать.

Кстати. Повышайте доходность бизнеса в Инстаграм с сервисом – Zengram (“INSCALEPROMO” скидка 20% на всё). Пока Вы отдыхаете, он раскрутит Ваш аккаунт и 100% увеличит продажи (сами им пользуемся).

Способ 1. Упоминание

Этот способ подойдет, если Вы планируете отметить человека или аккаунт компании.

Зайдите в сторис, подберите подходящие фото, видео материалы или создайте новые. Затем в верхней панели кликните по значку с эмоджи. В открывшемся окне выберете упоминание.

Выбираем наклейку

Затем введите имя пользователя, профили появятся под строкой, выберите нужный. Далее у Вас появится строчка с ссылкой профиля. Вы можете изменить цвет, нажав несколько раз на упоминание и разместить там, где удобно.

Отмечаем профиль

Способ 2. Ссылка на пост

Для того, чтобы поделиться с друзьями постом, не надо делать скрины и писать инструкцию, можно просто добавить ссылку на пост в сторис.

Для этого под постом, которым хотите поделиться, нажмите на значок с самолетом. Выберите “добавить публикацию в историю”, оформите и опубликуйте.

Отправляем пост

Небольшая фишечка: если нажмете на пост в истории перед загрузкой, тогда он выделится в рамку, нажмите еще раз – и рамка исчезнет.

Делаем рамку

Интересно. Если Вы хотите раскрутить свой профиль, узнать все тонкости продвижения Инстаграм от реального гуру в этой сфере, то кликайте и записывайтесь на обучение -> Продвижение
в Instagram.

Способ 3. Ссылка на сторис

Вы можете разместить историю, на которой Вас отметили, и на ней будет ссылка для перехода в изначальный аккаунт.

Когда пользователь упомянет Вас в своей истории, в директе у Вас появится сообщение об этом. Открыв это сообщение, Вы сможете добавить эту историю к себе в профиль.

Добавление истории

Далее Вы можете изменить фильтр, подписать текст, увеличить сторис. Чтобы перейти по адресу, нужно просто чуть дольше нажать на изображение, и появится окошко для перехода.

Активная кнопка

Способ 4. Ссылка в виде текста

Конечно, можно скопировать ссылку с любого ресурса и вставить. Но сразу предупреждаю, что она будет некликабельной, то есть нажать на нее и перейти на сайт не получится. Такой способ размещения подходит, если адрес короткий и легко запоминается.

Копируйте ссылку, перейдите в сторис, выберите материал из галереи или создайте новый и нажмите “Аа”, т.е. вставить текст. Затем вставьте ссылку в поле ввода текста.

Вставляем адрес

Опять же, если хотите выделить ссылку в рамку, нажмите на нее и выберите цвет выделения из палитры внизу.

Форматирование

Способ 5. Ссылка на IGTV

Да, на видео в IGTV каналах также можно ссылаться в сторис. Вы можете размещать так, например, свои видео, увеличивая количество просмотров.

Выберите видео на IGTV канале, это может быть Ваш канал или любой другой. Откройте его и кликните на значок с самолетиком. Затем добавьте видео в историю.

Добавляем видео

Теперь добавьте свои комментарии, стикеры или эмоджи. Затем сторис можно публиковать, после этого при нажатии на видео появится ссылка для его открытия.

Активная кнопка

Кстати. Если Вы занимаетесь продвижением Инстаграм, то наверняка задумывались: “Как выводить посты в ТОП?”. Открою секрет – подкрутите первые комментарии через GetComment, и лайки через Bosslike. Так Вы покажите алгоритмам, что Ваш пост действительно интересен.

Способ 6. Ссылка на маску

Использование масок в instagram разнообразит Ваши истории, а самое главное – если будете постить истории со своей собственной маской, это поможет продвижению Вашего профиля.

Перейдите в сторис, выберите “обычный режим”. Затем пролистните до конца стандартные маски и маски подписок, выберите значок лупы со звездочками. Вы попадете в галерею эффектов. После этого нажмите Instagram. Если используете свою маску, то просто выберите ее в списке эффектов.

Поиск маски

После того, как сделаете фото или запишите видео с маской, добавьте текст или стикеры – что хотите, и опубликуйте. Ссылка на маску появится в левом верхнем углу под Вашим именем.

Делимся маской

Способ 7. Через фейсбук

Этот способ уже посложнее. Если Вы пользуетесь рекламным кабинетом в Facebook, то у Вас есть возможность добавить ссылку в объявление через него. Если Вам еще нужно завести кабинет, то об этом в другой статье. Я расскажу лишь по теме: как добавить ссылку на объявление в сторис.

Для этого при настройках рекламного объявления, после выбора цели, бюджета и ключевой ЦА, выберите место размещения – Инстаграм.

Выбор места публикации

После этого поставьте галочку напротив “Истории в Инстаграм”. Кроме этого можно поделиться публикацией и в Фейсбук.

Добавление истории

Далее Вам нужно выбрать оптимизацию и показ, отталкиваясь от Вашей цели. Например, если цель – трафик, то оптимизацию выставите “Просмотры страниц”. А если цель – лайки, то “Показы”.

Оптимизация показа

Далее выберите формат изображения: картинка, видео, слайд- шоу и т.д. Можно еще настроить полноэкранный режим, чтобы Ваша публикация привлекла больше внимания.

Формат публикации

Загрузите нужное изображение, редактируйте, если нужно.

Редактирование

Ниже укажите место назначения – “сайт”, вставьте нужную ссылку и оформите призыв к действию. Здесь же можете настроить цвета фона в Вашей будущей истории.

Добавление ссылки

Чтобы посмотреть, как будет выглядеть объявление, нажмите “Проверка”, и если все хорошо – кликайте “Опубликовать”.

Проверка публикации

И ещё рекомендую держать руку на пульсе и отслеживать статистику Вашего профиля и переходы по ссылкам. Сделать это очень легко с сервисом глубокой аналитики. Десятки перечислять не буду, просто порекомендую ТОПовый -> livedune (по промокоду “INSCALE” скидка 30% +7 дней доступа в подарок).

По теме:
Реклама в Инстаграм Сторис: пошаговая инструкция
Рекламный пост в Инстаграм: 20 примеров как написать

Что ещё нужно знать

На такую банальную тему, вроде бы, нечего говорить, но всё же я нашла несколько моментов, которые у Вас всё равно возникают.

Лайфхакушки

Они же фишечки, фишульки и рекомендашки… А если серьёзно, то вот список того, что поможет Вам сделать Вашу ссылку ещё интереснее и эффективнее.

1. Интрига. Пообещайте в сторис, что свайпнув, пользователи получат эксклюзивный контент, скидочные промокоды или результаты проведенного в Вашем блоге конкурса;
2. Продвижение. Если Вы хотите продвигать свой сайт, то создавайте ссылку с utm-меткой. Так через аналитику Google и Яндекса Вы сможете отследите трафик из Инстаграма;
3. Подробности. Расскажите больше полезной информации о ресурсе, куда Вы направляете своих подписчиков. Это создаст доверие, и переходы по Вашей ссылке увеличатся;
4. Сохраните сторис. Этим Вы привлечете еще больше посетителей на свой ресурс, сайт рекламодателя или Вашего партнера;
5. Дополнителные показатели. Прикрепляйте свайп на Вашу историю и смотрите в статистике новые показатели: количество кликов и переходов.

Кстати. Интересно. Раскрутите аккаунт с помощью живых людей через сервис Getfans. Это не накрутка и не массовые действия, это 100% живые пользователи, которые станут Вашими фанатами, будут лайкать, репостить и комментить. К тому же пароль от инсты не требуется. Кликайте и тестируйте -> Getfans.

Ошибочки

Скорее всего у Вас могут возникнуть в ходе работы следующие ошибки. Хотя, может и не возникнут. Но лучше знать и быть на чеку, чтобы потом не рвать волосы на голове.

1. Отсутствует значок скрепки. Даже при 10К подписчиков у Вас может отсутствовать значок скрепки. Причина может быть в том, что Вы когда-то пользовались сервисами накрутки подписчиков или не перешли на бизнес-профиль;
2. Swipe Up не работает. Возможно, Вы не прикрепили ссылку или возникла техническая ошибка, проверьте настройки или немного подождите, даже instagram может ошибаться;
3. Не можете пройти по ссылке со своего аккаунта. Тестировать ссылку необходимо с другого, внешнего аккаунта. Возможно, у Вас есть второй аккаунт или попросите протестировать кого-то из знакомых;
4. Отсутствует символ самолетика. Обновите инсту. Он часто вносит изменения в свой интерфейс и функционал, поэтому требует регулярного обновления.

коротко о главном

Мы разобрались, как добавить ссылку в инстаграм сторис. Теперь Вы можете смело делиться с подписчиками интересной и полезной информацией. А для блогеров или коммерческих аккаунтов это еще одна возможность привлечь трафик на сайт или другие соцсети. Напоследок повторим еще раз все способы ссылки:

1. Упоминание;
2. На пост;
3. На сторис;
4. В виде текста;
5. На IGTV;
6. На маску;
7. Через Фейсбук;
8. Через закреп.

По теме:
Идеи для сторис 150+ с примерами от блогера
Челлендж в Инстаграм: 13 идей 2021 года

10 идей как добавить ссылку свайп в Сторис Инстаграм

Когда люди говорят в Инста сторис «Сделай свайп», значит, они хотят, чтобы вы перешли по указанной там ссылке. Как только проведете пальцем вверх по экрану, вы перейдете по ней.

Однако эта функция доступна только в том случае, если вы ведете бизнес-аккаунт в Инстаграм и есть 10 000 подписчиков.

Но ведь и существует много онлайн-бизнесменов, которые не особо популярны в Инстаграм. У них может быть менее тысячи подписчиков, и все же у них есть много полезного контента, которым можно делиться. Например, посты в блогах, видео, эпизоды подкастов и др.

Итак, вот прием для владельцев бизнес-аккаунтов, чтобы делиться ссылкой в Инстаграм без 10 тысяч подписчиков. Выполняйте следующие шаги, чтобы применить на практике.

Как добавить ссылку в IGTV

Для этого запишите короткое видео с призывом к действию или объяснением, почему людей заинтересует то, что вы рекламируете. Например, новый пост в блоге, подкаст или бесплатный мастер-класс. Запишите видео как минимум на 1 минуту и сохраните в своём телефоне.

Следующее, что нужно сделать — это открыть Инстаграм, а затем перейти к иконке IGTV вверху экрана.

Как только вы нажмете на иконку IGTV в профиле, вы увидите символ «+», нажав на который, отобразятся все видео, хранящиеся на телефоне.

Затем выберите нужное видео, нажмите «Далее» и дайте ему название.

Важный момент: название должно возбуждать любопытство и быть понятным. В описании поместите URL, на которую вы хотите направить людей, в самом верху. Подумайте о добавлении эмодзи, чтобы привлечь внимание.

Добавьте полное описание, но это вовсе не обязательно. Заголовка и ссылки будет достаточно.

Что касается фотографии для обложки для видео IGTV Инстаграм автоматически выберет миниатюру, но вы также можете выбрать изображение из галереи в телефоне. После загрузки библиотека IGTV обновится.

Где установить ссылку: перейдите вверх, где находится заголовок, и при касании она будет в появившемся описании!

Как добавить ссылку в сторис Инстаграм

Скорее всего, у вас возник вопрос: как включить это видео в истории? То, что вы опубликовали его на IGTV, не означает, что подписчики увидят его в ленте stories.

В Инстаграм сторис запишите короткую историю, из которой люди узнают, что вы предлагаете и где делать свайп. Теперь в верхней части экрана вы увидите специальный символ (значок «цепочка»).

Нажмите на этот символ и нажмите «+» для добавления ссылки на видео из IGTV.

Таким образом, вы можете создать ссылку в истории Инстаграм без 10 000 подписчиков.

Также рекомендуем добавить текст в историю и использовать GIF-файл с надписью «проведи пальцем вверх», чтобы пользователи понимали, что конкретно им нужно сделать.

Как только вы подготовите историю и убедитесь, что вы подключились к своему последнему видео в IGTV, поделитесь сторис. Вот как это будет выглядеть:

В самом низу вы увидите надпись «Смотреть видео». Когда кто-то сделает свайп, он будет переброшен на видео в IGTV, куда вы добавили URL на мастер-класс, вебинар, пост в блоге либо что-то другое.

Теперь, когда вы знаете, как добавить ссылку в сторис, будет полезно узнать, как использовать эту фишку для увеличения охвата и привлечения новых подписчиков.

10 идей как разместить ссылку в Сторис

Сначала давайте ответим на вопрос: для чего это нужно? Подключить Facebook к Инстаграму — хорошее решение, которое принесет много преимуществ, одним из которых является возможность добавлять ссылки в сторис.

Если профиль набрал 10 тыс. подписчиков и более, вы здорово преуспели. В этом случае данная функция ваш «золотой ключик»

• Она может помочь привлечь дополнительный трафик на сайт.
• Вы можете продвигать все, что создаёт бренд, чтобы потенциальные покупатели увидели это.
• Ссылки принесут аудитории большую пользу, что сделает пользователей более выгодными покупателями для бренда.
• Вы можете управлять продажами в Instagram прямо или косвенно, помогая покупателям в поиске продуктов и информации.
• То, на что вы ссылаетесь, может помочь дополнять историю бренда.

Но для начала кратко разберём CTA (Call To Action – призыв к действию), прежде чем идти дальше. Важно продумать призывы к действиям, чтобы заинтересовать аудиторию и побудить сделать свайп.

По сути, добавление URL в Instagram для того, чтобы люди переходили по ней — это главная маркетинговая возможность, которой нельзя пренебрегать. Приятно то, что вы можете одновременно увеличивать рентабельность продаж и делать что-то полезное для подписчиков.

Единственный способ выяснить, что работает конкретно для вашего бренда, — это провести тестирование. Попробуйте несколько разных вариантов, чтобы увидеть, что лучше побуждает аудиторию к действиям, что привлекает внимание, какого рода посты получают наибольшее количество просмотров.

И мы переходим к главному — идеи для активной ссылки в сторис.

1. Страница подписки на рассылку новостей.
   Не существует бизнеса, который бы не пытался привлечь новых покупателей, и это относится к любой отрасли. А крутой ролик, сопровождаемый прямой ссылкой для подписки на рассылку — отличная тактика, чтобы привлечь людей.
   Сделайте интригующее фото или видео, объясните, почему люди должны подписаться на вас, какую интересную информацию они увидят, если попадут в список рассылки. Страницы подписки на новостную рассылку — это замечательная идея, не требующая никаких обязательств: подписка занимает две секунды и в любой момент времени может быть отменена.
2. Блог компании.
   Социальные сети существуют не только для того, чтобы продвигать продукт, но и для того, чтобы представить бренд как живой организм, со своим голосом и точкой зрения.
   Корпоративный блог публикует контент, который служит вашему бренду и погружает покупателей еще глубже в контент. Блог бренда необходим каждой компании, потому что это один из главных инструментов коммуникации нового поколения. В каждом блоге есть что-то личное, даже если он ведётся для бизнеса, и это придает бренду дополнительную уникальность. Пока вы продвигаете свой последний пост в Инстаграм сторис, обязательно вставьте ссылку на блог, чтобы подписчики увидели и заинтересовались им.
3. YouTube канал.
   Если у вас есть YouTube канал, инстасторис — основное место для продвижения. Люди одержимы YouTube, особенно новое поколение. Это среда, которая пользуется огромной популярностью в интернет-индустрии, поскольку видео считается чем-то личным и близким, потому что в нем проявляется личность.

   Вариант того, как можно уведомить подписчиков о выходе нового видео на YouTube.

   Запишите зрителям небольшой рекламный ролик и добавьте ссылку на полное видео в YouTube, чтобы подписчики могли просмотреть его (а заодно и подписаться на канал). Также это вариант того, как можно уведомить подписчиков о выходе нового видео на YouTube.

4. Обзор покупок.
   Вы создаете историю в Инстаграм с обзором товара, или вы косметический бренд, который дает урок о том, как использовать конкретный продукт? Использование сторис, чтобы продемонстрировать функции того или иного продукта с помощью необычных фото или видео заставит людей захотеть узнать больше.
   Вставьте страницу этого продукта, чтобы дать аудитории всю дополнительную информацию, которая понадобится для принятия решения о покупке. Вам покажется, что это самая очевидная идея использовать свайп, но не спешите.
   Добавление этих ссылок к сторис о продуктах мало что даст для продвижения бренда. Цель состоит в том, чтобы вовлечь людей, создавая у них новую потребность, о которой они ранее не подозревали. Это целое искусство, и как маркетолог, вы должны понимать это.
5. Конкурс.
   Другие люди так же сильно любят подарки, как и вы. Если вы запускаете крутой конкурс в Инстаграм сторис — лучшее место для его объявления.
   Это приятный способ повысить качество жизни подписчиков, увеличивая при этом количество участников конкурса (и, возможно, одновременно подписки на новостную рассылку).

   Продвижение конкурса через Инстаграм истории.

6. Плейлист.
   Ничто так не скажет: «У нас есть индивидуальность! Мы крутые!» как музыкальный плейлист. Если бренд часто создает тематические плейлисты на других площадках, Инстаграм истории — отличный инструмент привлечения новых подписчиков, который, в конечном счете, повышает имидж бренда.
7. Коллекция бренда.
   Новая коллекция или линейка продуктов нуждаются в популярности, и вы придумали убийственные сторис, чтобы представить серию оригинальных образов? Это креативное решение, чтобы привлечь внимание подписчиков.
   Вместо того, чтобы добавлять страницы конкретного продукта в сторис, подумайте о том, чтобы добавить целевую страницу коллекции, чтобы покупатели могли увидеть ее целиком на сайте. В итоге подписчики смогут не только посмотреть на классные вещи, но и добавить их в список желаний.

   Вариант продвижения коллекции с помощью креативного видео в Инстаграм истории.

8. Рецепт.
   Неважно, ведете ли вы свой бренд одежд или личный блог, если вы включаете горячую тему еды, не забудьте «накормить» своих подписчиков, оставив рецепт блюда.
   Вставьте страницу рецепта, чтобы заранее избежать сообщений в Директ с вопросами и получите переходы, ведь тема еды всегда остаётся супер горячей, особенно, если сделать аппетитное фото).
9. Страница бронирования.
   Если бизнес — это обслуживание или ресторан, предложите подписчикам сделать предварительный заказ или оформить доставку. Такая тактика — оригинальное решение, чтобы увеличить количество покупателей или посетителей.
   Например, люди часто назначают встречи в последнюю минуту, и иногда все, что им необходимо, — увидеть предложение в нужный момент.
10. Специальная распродажа.
    Все ли товары компании продаются? Или, может быть, вы организовали распродажу в честь какого-то праздника? В любом случае, истории в Инстаграме — подходящее место для рекламы сезона скидок в магазине.
    Люди могут не купить товар прямо сейчас (если только они не ищут что-то конкретное), но это познакомит с брендом и предложениями поближе.

    Уведомите своих подписчиков о предстоящей распродаже – разместить оповещение в сторис.

Instagram stories стали настолько популярны среди пользователей данной соцсети, что предоставляют фантастические возможности ведения бизнеса для смм-маркетологов.

Функция добавления ссылки в сторис меняет правила игры для компаний, которые пытаются привлечь подписчиков и повысить продажи в Инстаграме.

Существует множество способов привлечения аудитории с помощью ссылки в Инстаграм историях и в этом есть много преимуществ.

Креативная идея в сочетании с призывом к действию — это все, что вам необходимо. Чем большую пользу вы приносите подписчикам, тем крепче эмоционально они будут связаны с брендом, что приведет к прибыли.

Как сделать свайп в сторис в Инстаграм если нет 10 тысяч подписчиков

Как добавить ссылку в сторис на пост Инстаграм если нет значка и нет 10 тысячи подписчиков.

Если вы хотите зарабатывать деньги при помощи Instagram и вам надо продвигать свой сайт, YouTube или что-то другое, то вы наверняка обратили внимание на Свайп Вверх ссылки в историях Инстаграм.

Кроме этого, эту функцию можно использовать для анонсов товаров, скидок и специальных акций для подписчиков.

По правилам Инстаграм «Свайп Вверх» ссылка доступна после того как у вас появится 10 тысяч подписчиков.

А если их нет??? 

Хотите узнать секрет сторис в инста?

Как это сделать не зависимо от количества ваших подписчиков?

Тогда читайте дальше.

Как добавить ссылку в сторис на свайп если нет 10 000 подписчиков?

Смотрите видео с пошаговой инструкцией или читайте дальше.

Пошаговая инструкция

Как добавить свайп в сторис Инстаграм используя IGTV видео.

1 // Откройте IGTV аккаунт

Можно сделать это как из вашей страницы в Инстаграм, так и через отдельное приложение IGTV.

Добавление ссылки на IGTV видео в Сторис доступно всем пользователям Инстаграм.

2 // Сделайте короткое видео

Видео должно быть не меньше, чем 15 секунд. На видео вы должны показывать пальцем в правый верхний угол и говорить: «Нажмите на ссылку что бы увидеть …..» или сделайте видео изображения с интригующим призывом к действию и стрелкой к правому верхнему углу.

Там появится ссылка, когда вы выставите видео в вашем канале.

3 // Добавить вашу активную ссылку к IGTV видео

Можете использовать ссылку на ваше видео в YouTube, статью на вашем сайте, ссылку на ваш продукт в Etsy или на то что вы хотите продвигать через ваш Инстаграм аккаунт.

4 // Привяжите видео к инстаграм сторис.

Откройте ваш профиль в Инстаграм и создайте Историю

Вы можете добавить фото, изображение или видео, сделанное непосредственно в Инстаграм Сторис.

• Добавьте поверх изображения Swipe gif гифку, что бы пользователь сразу понял последовательность действий. Добавьте так же анонст, что бы было понятно, что ожидать.
• Нажмите на значок для ссылки сверху изображения. Он выглядит как значок «цепочки»
• В появившемся окне добавьте «+» ссылку на видео из IGTV.
• Опубликуйте историю.

Что нужно помнить

• Не делайте слишком много сторис с ссылками, это раздражает подписчиков. Так же читатели не привыкли «выходить за границы» инстаграм платформы.
• Сохраняйте баланс продающего и развлекательного контента.
• Показывайте ценность контента по ссылке. Если вы заинтригуете читателя своим заголовком (анонсом), то он с удовольствием перейдет по ссылке.

Например:

• пообещайте показать результаты конкурса
• ссылка на закрытый вебинар, доступный только здесь

Надеюсь, статья «Как сделать свайп в сторис в Инстаграм если нет 10 тысяч подписчиков» была для вас полезной. Всегда рада видеть ваши комментарии. 

Успехов вам! До новых встреч в следующих статьях!
С уважением, Ирина Бриллиант.

• Была ли ПОЛЕЗНОЙ вам эта статья?
• ДаНет

Понравилась статья?  Пожалуйста, поделитесь изображением ниже на вашей замечательной доске в Pinterest!

ЧИТАЙТЕ ДАЛЬШЕ:

«Как создать бесконечную ленту для Инстаграм» с видео.

«О чем писать пост в Инстаграм, когда писать не о чем».

как сделать, вставить, добавить, прикрепить

Ссылка в сторис Инстаграм помогает привлекать клиентов на сайты, в профили и быстро доносить информацию до подписчиков. Но доступна функция не всем – рядовой пользователь может поделиться с фолловерами только путем в пределах фотосервиса или некликабельным адресом. Рассказываем, кому доступны активные гиперссылки (ГС) и как прикрепить инструмент к фото и видео в историях.

Как добавить ссылку в Инстаграм сторис

В Stories размещаются 4 вида ссылок:

• на чужие профили – прописываются в виде текста или добавляются поверх публикации в формате наклейки. Доступны всем пользователям. Активны, независимо от статуса аккаунта;
• на посты внутри «Инстаграма» – свои и чужие. Ссылка выглядит как стикер поверх однотонного или сложного фона. Кликабельна, можно дополнить наклейками, надписями и гифками;
• сторонние неактивные можно вставить в формате текста. Прикрепляются в любом аккаунте, но практической пользы не имеют. Не копируются, для перехода путь приходится переписывать в адресную строку браузера вручную;
• кликабельные ссылки на сторонние сайты. Удобны для привлечения трафика, но доступны ограниченному кругу пользователей. Кнопка для публикации автоматически появляется в аккаунтах, которые соответствуют предъявляемым «Инстаграмом» требованиям.

Работать с каждым из инструментов несложно. Управление функцией равносильно добавлению надписей, фильтров или стикеров.

Как прикрепить ссылку в сторис Инстаграм

Чтобы разместить самый простой, некликабельный адрес, скопируйте URL в буфер обмена. Если путь длинный, воспользуйтесь сервисами для сокращения вроде http://Is.gd . Подписчики, которые соберутся переписать комбинацию вручную, скажут за это спасибо. После выберите фото или видео и приступайте к созданию сторис:

• откройте приложение фотосервиса на телефоне или планшете;
• войдите в учетную запись;
• нажмите на иконку камеры в левом верхнем углу;
• выберите изображение в галерее или сделайте новое;
• в параметрах истории кликните по инструменту «Аа», который отвечает за написание текста;
• вставьте URL, откорректируйте цвет, расположение и начертание и нажмите Done в правом верхнем углу.

Измените размер, по желанию дополните стикерами или призывами переписать ссылку в браузер и перейти. Когда оформление будет готово, тапните по «Ваша история» и опубликуйте на странице.

Если используете инструмент в аккаунте бренда, лучше призовите спрашивать ссылку в директ. Рассылайте адрес каждому лично – в сообщениях ГС кликабельны.

Как вставить ссылку в сторис Инстаграм

В случае с активными путями к аккаунтам внутри фотосервиса существует пара способов размещения. Для каждого необходимо открыть приложение, авторизоваться и зайти в интересующий профиль. Кликните на 3 точки в правом верхнем углу, а после – по «Скопировать URL». Вернитесь к ленте, выберите фото или видео через иконку фотоаппарата вверху слева. После действуйте одним из 2 путей.

1. Тапните по инструменту набора текста. В открывшееся поле вставьте ссылку из буфера обмена. Удалите часть http://instagram.com, оставив только юзернейм. Перед комбинацией добавьте @. Отформатируйте текст, сохраните и поделитесь историей с фолловерами.
2. Нажмите на второй инструмент в режиме редактирования – смайл, ведущий к хранилищу стикеров. Среди наклеек выберите @упоминание или @Mention. Вставьте юзернейм, отредактируйте пост и опубликуйте.

Учтите, что упомянутый пользователь получит в директ персональное уведомление и сможет репостнуть сторис в свой Инстаграмм. Не хотите открывать человеку доступ – ограничьте просмотр списком лучших друзей.

Чтобы поделиться кликабельной публикаций, выберите понравившийся пост. Нажмите на значок самолетика под изображением. В появившемся списке тапните по «Добавить пост в историю» или Add post to your story. Измените размер наклейки, дополните смайлами, гифками, текстом. Нажатие на пост в режиме редактирования изменит вид стикера. Опубликуйте как новую Stories, поделившись со всеми подписчиками или ограниченным списком друзей.

Почему нет значка ссылки в сторис в Инстаграм

Перед тем как сделать ссылку в сторис Инстаграм активной, фотосервис предлагает пользователям достичь определенной популярности. В первые месяцы после запуска функции нововведение было доступно только верифицированным аккаунтам – страницам с «галочкой». Подтверждает Instagram личности медийных персон, запрашивая документы и организовывая проверки.

В мае 2017 требования понизили, но все еще оставили функцию недоступной рядовым пользователям. Нет значка для прикрепления активной ссылки у аккаунтов, которые набрали менее 10 тысяч фолловеров. Фотосервис не исключает, что в будущем инструмент появится и на личных страничках, но пока остается переключиться на бизнес-профиль и активно наращивать аудиторию.

Активная ссылка в сторис Инстаграм: как ее сделать

Если в вашем бизнес-аккаунте больше 10 тысяч фолловеров, делайте следующее:

• откройте приложение и авторизуйтесь;
• в ленте нажмите на значок фотоаппарата в верхнем правом углу;
• выберите изображение, видео для публикации или снимите новое;
• в режиме редактирования найдите среди инструментов иконку сцепленных скрепок;
• в открывшемся поле Enter Link пропишите URL, тапните по галочке для сохранения;

отредактируйте вид будущей сторис, добавьте призыв к действию в виде текста, стикера или гифки и опубликуйте пост для подписчиков.

Написание перерывов и переходов между сценами, которые развивают историю

Перерывы и переходы между сценами позволяют нам испытать различные временные рамки повествования и ситуации с участием разных персонажей в короткой последовательности. Написание хороших перерывов между сценами и переходов будет держать вашу историю в движении, даже когда вы переключаетесь между настройками (местом и временем) и точками обзора. Вот как можно использовать разрывы и переходы между сценами:

1: Используйте переходы между сценами для переключения между периодами времени

Есть много способов использования переходов и разрывов сцен в вашей книге.

Один из способов использования переходов между сценами — переключаться между текущим опытом и предысторией.

Пример введения предыстории в переходный период

Зэди Смит эффективно использует этот тип перехода между сценами в своем романе « Белые зубы » (2000). В ее первой главе, действие которой происходит в 1974 и 1945 годах, хозяйка халяльской бойни спасает Арчи Джонса от самоубийства в его машине. Сцена заканчивается так:

— Арчи, все еще подавившись благодарностью, развернул задний ход, съехал с обочины и повернул направо.'(Стр. 8)

Смит следует в конце этой сцены разрывом строки, а затем символом, обозначающим разрыв сцены. Самый распространенный символ разрывов сцен в середине главы — три звездочки, ***. Ее выглядит так:

Глава переходит от текущих событий к предыстории Арчи, поскольку Смит рассказывает о причинах попытки Арчи:

«Арчи Джонс пытался покончить жизнь самоубийством, потому что его жена Офелия, итальянка с фиолетовыми глазами и слабыми усиками, недавно развелась с ним.'(Стр. 8)

Отсюда глава отправляется в прошлое, в годы после Второй мировой войны. Мы узнаем формирующий опыт, который привел Арчи к этой точке:

‘Первой весной 1946 года он выбрался из тьмы войны во флорентийскую кофейню, где его обслуживала официантка, поистине похожая на солнце: Офелия Диагило, одетая во все желтое, распространяя тепло и обещая секс, когда она протянула ему пенистый капучино »(стр. 8)

Смит вызывает любопытство по поводу того, что привело Арчи к такой низкой точке.Затем она удовлетворяет это любопытство после перерыва на середине главы, рассказывая нам историю, которая заполняется цветом. Такое разделение временных рамок — один из способов создать богатое ощущение истории персонажей.

2: Используйте разрывы сцен или глав для переключения между точками зрения персонажей.

Когда глава или сцена заканчивается и мы достигли новой точки в изучении персонажа или его истории, переключение на точку зрения другого персонажа полезно, потому что:

• Изменение точки обзора позволяет отображать события с точки зрения другого персонажа.
• Вы можете исследовать переплетение жизни и истории другого персонажа.
• Вы можете разнообразить события своей истории, представив новые сюжетные линии.

Роман Габриэля Гарсии Маркеса « Любовь во время холеры» (1985) начинается со смерти доктора Хувенала Урбино и переходит к хронике безответной любовной связи между вдовой покойного доктора Ферминой Даса и неким Флорентино Арисой.

Первые главы романа рассказывают нам личные истории каждого из этих трех персонажей. Первая глава заканчивается после того, как Флорентино (неуместно, сразу после похорон доктора) признается Фермине в своей бессмертной любви. Глава заканчивается точкой зрения вдовы после того, как все скорбящие ушли:

«… она начала рыдать во сне, и она спала, рыдая, не меняя положения на своей стороне кровати, пока еще долго не пропел петух и она не проснулась от презренного утреннего солнца без него.Только тогда она осознала, что долго спала, не умирая, рыдая во сне, и что, пока она спала, рыдая, она думала больше о Флорентино Арисе, чем о своем мертвом муже »(стр. 51)

Следующая глава переходит к точке зрения Флорентино Арисы:

«Флорентино Ариса, с другой стороны, ни на минуту не переставал думать о ней с тех пор, как Фермина Даса сразу отвергла его после долгой и тревожной любовной связи пятьдесят один год, девять месяцев и четыре дня назад.'(Стр. 54)

Маркес выбрал перерыв между сценами очень разумно. Мы видим, как возвращение Флорентино в ее жизнь беспокоит Фермину, но нам остается ждать, чтобы увидеть, что она предпримет дальше. Таким образом, напряжение встречи (вопрос о том, к чему она приведет) сохраняется до тех пор, пока мы не вернемся к точке зрения Фермины.

[Уравновешивайте сюжет и характер и создавайте персонажей с интересными точками зрения с помощью «Как писать настоящих персонажей». Включает рабочую тетрадь с подсказками, упражнениями и видео.]

3. Изменение настроек с помощью разрывов и переходов между сценами

Внутренние разрывы глав и переходы между сценами в ваших историях также являются хорошей возможностью перенести действие физически на новое место. Например, в истории, связанной с приключениями или путешествиями, небольшие перерывы могут помочь пройти без происшествий в ночном лагере. Мы можем просто перейти к следующему утру.

Настройка изменений в переходах между сценами, таким образом, позволяет вам пропустить обыденное и продолжить движение событий.

В книге Дж. Р. Р. Толкина Братство кольца (1954), , часть 1 его трехчастного фантастического эпоса, есть много случаев, когда сцены или главы заканчиваются в одном месте и открывают новую географию в другом.

В конце пятой главы главный герой падает в подземный переход горы и, по всей видимости, умирает. Глава заканчивается так:

«Они оглянулись. Дарк зевнул арку Врат под тенью горы. Слабый и далеко под землей катился медленный барабанный бой: doom .Вытолкнул тонкий черный дым. Больше ничего не было видно; долина вокруг была пуста […] »(с. 350)

Однако после этой сцены утраты и «гибели» мы быстро переходим к следующему пути. Группа путешественников направляется в Лотлориэн, страну эльфов:

«Увы! Боюсь, мы не сможем здесь оставаться дольше, — сказал Арагорн. Он посмотрел на горы и поднял меч. […] Они встали и огляделись. К северу долина переходила в лощину теней между двумя огромными рукавами гор, над которыми сияли три белых пика: Келебдил, Фануидхол, Карадрас, Горы Мории.’(Стр. 351)

Смена обстановки, от эпического противостояния в Копях Мории до дороги впереди, сохраняет динамику истории. Даже при том, что значительный персонаж утерян, Толкин не увязывает повествование длинными сценами траура. Хотя финал предыдущей сцены уместно мрачный и унылый, мы быстро возвращаемся к действию и движению.

Разрыв главы позволяет нам зафиксировать огромную потерю, которую только что пережила партия, — он дает подходящую паузу.

Используйте инструмент Now Novel’s Scene Builder, чтобы создавать и связывать структурированные сводки сцен и намечать путь для вашей истории, сцена за сценой.

Как писать переходы между сценами в романах

16 декабря 2010 г., автор художественной литературы Бет Хилл.
Последнее изменение: 14 февраля 2011 г.

Переход сцены переносит персонажей и читателей в новое место, новое время или новую точку зрения. Переходы также можно использовать, чтобы показать изменение в сердце или настроении персонажа.

Переходы важны в художественной литературе, потому что писатель не может изобразить или объяснить каждый момент дня, недели или жизни персонажа. История может растягиваться на годы — читателям не нужно знать, что происходило каждую минуту за эти годы.

Итак, мы, , используем переходы между сценами, чтобы пропустить периоды времени или перейти на новое место в истории , замалчивая события, которые происходят между новым и старым временем или местами.

Изменение сцены, новая глава
Переходы между сценами могут быть легко вставлены в начало глав, так как читатели ожидают перехода между главами.На самом деле, вам не нужно писать подробный переход, если вы закончили предыдущую главу тизером того, что будет дальше.

Возьмем этот пример:

Ему не терпелось увидеть выражение лица брата, когда он появился на свадьбе с ненавистной бывшей женой Пола.

Если это конец третьей главы, то четвертую главу можно легко начать со свадьбы с небольшим объяснением или описанием, особенно если автор уже предоставил подробности о месте и времени свадьбы.Даже если он этого не сделал, нам понадобится всего лишь простая настройка:

Марк вошел в бальный зал отеля, держась за руку со своей бывшей невесткой. Он улыбнулся, когда увидел, что улыбка его брата превратилась в взгляд гремлина.

Конечно, установка в конце третьей главы может быть для сцены, которая отложена, а четвертая глава может привести нас в совершенно неожиданное место. В этом случае необходим четкий переход между сценами.

Пол стоял перед окном своего офиса, перебрасывая счастливый бейсбольный мяч из рук в руки.Он знал, что его брат Марк что-то запланировал, что-то, что шокирует или встревожит его. Но Марк не махнул рукой. Если он собирался это сделать, каким бы ни был это , прежде чем Пол уехал в свой медовый месяц, это должно было произойти в ближайшее время. Свадьба была через пять часов. Конечно, даже Марк не смутил бы его на свадьбе.

Переходы между сценами должны идентифицировать место, время и точку обзора персонажа , особенно если произошли изменения в любом из трех. Если новая сцена имеет изменение настроения или тона , это также следует установить сразу.

Если персонаж точки обзора изменился, сразу же определите нового персонажа точки обзора, назвав его.

Время и место можно установить любым количеством способов. По

• наименование места
• описание места
• с описанием события
• с указанием времени, дня недели или даты
• , показывающий, что персонаж делает то, что, как мы уже знали, он будет делать в определенное время или в определенном месте.

Изменения сцены в главах
Не все изменения сцены происходят между главами.Иногда вам нужно изменить сцену в пределах главы.

В качестве наглядного пособия добавьте ### по центру линии, чтобы обозначить переход между сценами в рукописи. (Такие символы часто заменяются дополнительными строчными пробелами в печатных книгах.)

Используйте описанные выше методы для определения смены сцены. Если меняется только точка зрения, не забудьте сразу определить персонажа новой точки зрения. (Смена точки зрения квалифицируется как изменение сцены, потому что читатель находится в голове другого персонажа — других мыслей и эмоций.Вероятно, в этом разделе также есть другой тон, как и следовало ожидать, с другой личностью персонажа, окрашивающей и фильтрующей восприятие читателя.)

Если вы не известный автор, который зарабатывает кучу денег для своего издателя, не меняйте точку зрения посреди сцены. Никогда не изменяйте POV в абзаце .

Вы хотите, чтобы ваши читатели увлекались художественной литературой; вы никогда не хотите, чтобы они заикались или заблудились. Вы, конечно же, не хотите, чтобы какое-либо из них приходилось перечитывать, потому что вы не предоставили достаточно маркеров сцены.Каждый раз, когда читатель прекращает читать, потому что не понимает, заблудился или вынужден перечитать отрывок, его вырывают из художественной литературы, которую вы создали. Вы теряете доверие читателя, когда его постоянно выдергивают из фантастического мира, в котором он пытается затеряться.

Изменение точки обзора без предупреждения и внутри сцены вызывает две основные проблемы. Во-первых, сбивает с толку читателя . Он должен остановить вымысел, чтобы понять, почему Юджин использует духи, когда автор не указал, что мы сейчас в голове Франсин.Читателю необходимо перейти от наслаждения воображаемым — используя свою творческую сторону — к выяснению того, почему что-то так, — используя свою аналитическую сторону.

Во-вторых, считыватель теряет связь с персонажем точки обзора . Вы работаете над созданием связей для своего читателя, чтобы он мог войти в разум, сердце и жизнь персонажа. Если вы сделали это хорошо, читатель будет читать так, как будто он переживает события на странице.

Однако каждый раз, когда вы меняете точку обзора, считыватель вырывается из головы одного персонажа и перекладывается в голову другого.Он должен переориентировать себя, и это может занять время. Также может быть достаточно отвлечения, когда он откладывает книгу, больше не теряясь в вымышленном мире.

Вы, , можете изменить точку зрения, — читатели к этому привыкли. Но сделай это хорошо. Предупредите читателя. И не перескакивайте от персонажа к персонажу к персонажу в рамках одной сцены.

*******

Переходы могут быть короткими . Переход сцены из двух слов? В ту ночь…

Они могут быть длиной до пары абзацев .(Но это не должно выходить за рамки этого. Если они слишком длинные, они превращаются в информационные свалки и / или длинные отрезки, в которых рассказывается, когда вместо этого история должна была перейти к показу.)

Переход между сценами сам по себе не является сценой; это повествование между сценами. И все же роман — это серия сцен. Слишком много повествования превращает роман в отчет.

Переходы между сценами могут быть чистым повествованием, декламацией того, кто, что и когда сделал. Повествование часто не рекомендуется, поскольку оно скорее говорит, чем показывает, но повествование весьма полезно для переходов .Это эффективный способ указать на изменение места или времени и предоставить подробности, не добавляя информацию в отдельную сцену.

Использование переходов между сценами

• предоставить описание
• для снятия напряжения
• замедлить темп
• , чтобы пропустить неважные события или периоды времени
• для создания или переключения настроения или тона
• для опережения времени
• изменить местоположение
• для изменения символа точки обзора

Хотя переходы между сценами можно использовать для изменения тона, их можно также легко использовать для поддержания тона.То есть, если ваша история юмористическая, сохраняйте юмористические переходы. Если тон сухой или саркастический, пишите сухие или саркастические переходы.

Эти советы должны помочь сохранить правильность переходов между сценами.

*******

Примеры переходов с использованием одного и того же персонажа, но написанные для разных стилей рассказов:

• Джен мчалась по городу, ее сердце колотилось, зная, что она никогда не доберется до матери вовремя.
• Ян помчалась через город, чтобы встретить свою мать — это был командный запрос Королевы возмутительных требований.Джен так хотела познакомиться со своей матерью, что она остановилась всего в трех универмагах, сделала ногти — пальцы и пальцев ног — и ждала в очереди 45 минут, пока она откладывала техосмотр, как минимум месяц, прежде чем постучать. на двери ее матери с двойным остеклением.
• Всего неделю спустя Ян стояла у дверей матери с подарками в руке и извинениями наготове.
• Ян пришла в квартиру своей матери двумя днями позже и была на пять фунтов тяжелее. Идея столкнуться с женщиной, которая родила ее, не смогла ее вырастить и часто забывала, всегда включала ген потребности Яна в еде.

***

Теги: POV, формат рассказа Опубликовано в: Craft & Style, Writing Tips

хороших переходов: руководство по объединению историй

Большинство писателей узнали в начальной школе, что хороший рассказ требует убедительного начала, середины и конца. Но как сделать так, чтобы части аккуратно сочетались друг с другом? Из моей потрепанной памяти о начальной школе, мои учителя пропустили эту часть. Или, может быть, я был дома с ветряной оспой в тот день, когда мы узнали о переходах — словах и фразах, часто неуловимых, которые придают истории форму и перетаскивают читателя от идеи к идее.

Переходы служат настолько важной цели, что некоторые редакторы говорят, что хорошее письмо сводится к хорошим переходам. Брианна Дракслер, редактор-фрилансер, редактировавшая журналы Discover , Popular Science и bioGraphic , сравнивает переходы с цементом, который склеивает строительные блоки моста. И, как и любой другой важный элемент инженерной мысли, о переходах не следует думать второстепенно. Если они сделаны наугад, говорит Дракслер, «вы определенно можете склеить отдельные камни вместе …».Но у вас не будет моста, который поднимет вас наверх и через реку. У вас будет куча скал, скрепленных вместе «.

Создание бесшовных переходов может ускользнуть от мысли даже самых опытных писателей и редакторов. Переходы могут легко выглядеть шаблонными, вынужденными, очевидными или покровительственными. А если им не удастся добиться изящества, они могут выдать изюминку и заставить истории казаться повторяющимися. Когда переходы неэффективны — или отсутствуют совсем — читатели могут потерять нить истории, или они могут чувствовать себя раздраженными от одного абзаца или раздела к другому, или им может просто надоесть и они уйдут.

Переходы служат настолько важной цели, что некоторые редакторы говорят, что хорошее письмо сводится к хорошим переходам.

Журналист Филип Ям считает, что фантаст Исаака Азимова пробудил в нем признательность за хорошие переходы, и говорит, что он все еще использует уловки, которые он освоил, читая Азимова в детстве. «После прочтения главы, — вспоминает Ям, — я хотел прочитать следующую главу. Было уже поздно, и мне действительно нужно было лечь спать, но он меня зацепил.В конце каждой главы он положил какое-то зерно, и я подумал: «Ну, эта [следующая] глава не кажется такой длинной…. Я буду продолжать ».

Ям, главный редактор Simons Foundation и бывший редактор Scientific American , говорит, что когда он писал The Pathological Protein , свою книгу о коровьем бешенстве, он пытался подражать и включать те же инструменты, что и Азимов. используется, сажая семя в конце каждой главы, чтобы привести читателя к следующей.

Переходы — между главами книги или между предложениями, абзацами или разделами рассказа — могут быть разных видов.Некоторые из них являются функциональными словами или фразами — , но , , затем , на самом деле , — которые объединяют предложения и дают простые подсказки для определения того, что будет дальше. Другие переходы более сложны с лингвистической или концептуальной точек зрения. Они могут усилить ход мыслей, изменить хронологию или обстановку, представить захватывающий поворот событий или неожиданный поворот, углубить сравнение или привлечь внимание к контрасту. Третьи просто создают короткую паузу, замедляя ход истории в критический момент.Какова бы ни была их цель, когда переходы выполнены хорошо, они создают невидимую, но важную приманку, которая побуждает читателей продолжать.

Создание логического потока

Переходы играют центральную роль в привлечении внимания читателя. «Один хороший способ потерять [это внимание] — создать разрыв между тем, что вы только что написали, и тем, что следует за ним», — говорит автор и журналист Анил Анантасвами. «На мой взгляд, это всегда сводится к мысли:« Я теряю читателя? »»

Один из способов обеспечить логичное и приятное развитие идей, особенно при переходе от одного абзаца к другому, — это явное повторение слов или понятий из конца одного отрывка в начале следующего.Вот пример из истории Nautilus от 2017 года, которую Анантасвами написал о процессе старения. В этом отрывке он соединяет последнюю строку первого абзаца и первую строку второго абзаца (курсив добавлен). Как отмечает Анантасвами, первая строка второго абзаца связывает его с концепцией биологического возраста тел и сигнализирует о том, что теперь он двигает историю в новом направлении. «Если вы просто удалите первое [предложение] второго абзаца, два абзаца не будут так хорошо связаны, и вы рискуете потерять читателя», — говорит он.

Чем старше клетки в органе, тем больше вероятность, что они перестанут делиться и умрут или разовьются мутации, ведущие к раку. Это подводит нас к мысли, что наши тела могут иметь истинный биологический возраст.

Однако путь к определению этого возраста не был прямым. Один из подходов заключается в поиске так называемых биомаркеров старения, чего-то, что меняется в организме и может использоваться в качестве предиктора вероятности поражения возрастными заболеваниями или того, сколько еще осталось жить.

Журналист и давний редактор Робин Ллойд называет эти переходы от абзаца к абзацу «переходами от головы к хвосту». Эту концепцию она переняла у Yam, когда они вместе работали в Scientific American .

Переходы «голова к хвосту» включают размещение «слова или понятия в первом предложении каждого абзаца, которое отсылает, повторяет, отражает или перекликается со словом или понятием, используемым в последнем предложении предыдущего абзаца», — говорит Ллойд. Необязательно использовать одно и то же слово — это может быть синоним или более косвенная ссылка, которая, повторяя то, что было до него, помогает читателям проследить логическую цепочку в тексте.

Переходы от головы к хвосту часто очень просты. Возьмите выбор слова в конце одного абзаца и начале следующего в рассказе Ингрид Беррингтон Atlantic от марта 2018 года об исследовании космоса (курсив добавлен):

Но Грин оптимистично оценивает туристические возможности, которые откроет космодром , когда начнутся коммерческие космические полеты .

Если они начинаются . На данный момент космодром является футуристической достопримечательностью, а не действующей гаванью в космос.

Слово «начало» является простой подсказкой для читателей, что концепция, представленная в одном абзаце — начало космических полетов — остается предметом рассмотрения в следующем. Автор рассказа мог бы так же легко начать второй абзац, написав что-то вроде «Но этого не произойдет в ближайшее время» или просто «Но пока…»

Ллойд говорит, что переходы от головы к хвосту — это своего рода механизм управления — способ «схватить читателя и сказать:« Послушайте, мы собираемся продолжать говорить об этой теме или мысли, но мы собираемся расширить ее ». Чуть дальше.«Вы контролируете ход мыслей читателя еще более намеренно, более агрессивно» для ясности.

Переходы играют центральную роль в удержании внимания читателя.

Переходы от головы к хвосту также могут быть более тонкими. Например, Ллойд указывает на статью в журнале Scientific American , опубликованную в апреле 2018 года, в которой Лидия Денворт пишет о новых подходах, применяемых социологами для предотвращения самоубийств (курсив добавлен):

«Мы находимся в процессе смены парадигмы в предотвращении самоубийств», — говорит [клинический психолог Крейг Брайан].«Это новый взрыв исследований, который ставит под сомнение многие из старых предположений, , что не только исследователи, но и медицинские работники и представителей общественности высказали о самоубийстве ».

На протяжении десятилетий самоубийство скрывалось в тени , отягощенное стигмой. Когда-то считавшееся преступлением, самоубийство до сих пор считается грехом в некоторых религиях. Даже те, кто знает, что суицидальные мысли и поведение проистекают из болезни мозга или психологического расстройства, избегают или неправильно понимают эту тему — больницы и школы неохотно проводят скрининг на нее, фармацевтические испытания исключают пациентов с суицидными наклонностями, а финансирующие организации не желают поддерживать исследование.Немногочисленные врачи и ученые, работающие в этой области, не продвинулись далеко вперед.

На простейшем уровне повторение слова «самоубийство» в предыдущем абзаце создает переход от головы к хвосту. Но здесь есть и более тонкие элементы. «На протяжении десятилетий» перекликается с «старыми предположениями», а «таится в тени» — перекликается с идеей экспертов и непрофессионалов, неправильно понимающих самоубийство.

Тем временем количество самоубийств увеличилось. В период с 1999 по 2016 год общий показатель в США вырос на 28 процентов.S. Рост был более резким среди определенных групп: для женщин и мужчин среднего возраста он увеличился на 64 и 40 процентов соответственно. Среди девочек в возрасте от 10 до 14 лет уровень самоубийств увеличился более чем в три раза, хотя он все еще остается очень низким. С 2001 года повысился и риск самоубийства среди ветеранов — теперь они на 20 процентов чаще, чем мирные жители, покончат с собой. Почти 45000 американцев покончили жизнь самоубийством в 2016 году, что делает его 10 ^-й основной причиной смерти. На каждого человека, умершего в результате самоубийства, около 300 человек считают это .

Нарастание цифр в конце этого абзаца указывает на срочность, явно указанную в начале следующего:

Наконец, самоубийство стало слишком неотложной проблемой, чтобы игнорировать , а рост числа военнослужащих стал особенно мощным призывом к действию.

Использование Денвортом переходов голова-хвост в этом отрывке, по словам Ллойда, особенно полезно, потому что оно ведет читателя через некоторые объемные фигуры и другой установочный материал по эмоционально сложной теме.

Ллойд предупреждает, что переходы от головы к хвосту следует использовать с осторожностью — как это сделал Денворт — чтобы проза не стала слишком шаблонной, а чтение — слишком утомительным.

Не все истории нуждаются в переходах от головы к хвосту, отмечает Ллойд. По ее словам, они особенно полезны в разделах, которые могут сбить читателя с толку, например, при представлении фона, который носит менее кинематографический характер. «Это действительно полезно, когда я как редактор и представитель читателя теряюсь в тексте, и мне просто нужно пройти через него», — говорит Ллойд.«Иногда вам действительно нужна эта рука».

Если все сделано правильно, переходы могут сделать предложения и абзацы расплывчатыми так же плавно и (казалось бы) без усилий, как серия поз Виньяса-йоги.

Йога потока для мозга

Успешные переходы происходят без проблем, — говорит Роксана Хамси, главный редактор новостей в Nature Medicine . Она сравнивает приятный поток, который создают хорошие переходы, с потоком тела во время йоги, в которой каждая поза требует движения, естественного для мышц.«Мозг — тоже в некотором роде мышца», — говорит Хамси. «Причина, по которой поток важен в письме, заключается в том, что он не нагружает мозг — он не заставляет мозг ошибаться». Если все сделано правильно, переходы могут сделать предложения и абзацы расплывчатыми так же плавно и (по-видимому) без усилий, как в серии поз виньяса-йоги.

Она указывает на рассказ Мэрин МакКенна Mother Jones 2018 года о фаговой терапии (использовании вирусов для лечения смертельных бактериальных инфекций) в качестве примера того, как это может хорошо работать.«Каждое заключительное предложение абзаца естественным образом ведет к тематическому предложению следующего абзаца, так что читатель без труда достигает другого уровня контекста в этой увлекательной истории». На самом деле, говорит Хамси, переходы настолько плавные, что почти незаметны. Тем не менее, каждый абзац строится на основе предыдущего изящным и логичным образом (курсив добавлен):

Чтобы понять, как работает фаговая терапия, полезно немного узнать биологию, начиная с различия между бактериями и вирусами.Большинство устойчивых к лекарствам супербактерий, вызывающих медицинский хаос, — это бактерии, микроскопические одноклеточные организмы, которые делают почти то же, что и другие живые существа: ищут пищу, превращают ее в энергию, производят потомство. Вирусы, которые намного меньше, чем бактерии, существуют только для воспроизводства: они прикрепляются к клетке, захватывают ее репродуктивный механизм, чтобы произвести свежие вирусы, а затем, в большинстве случаев, взрывают клетку, позволяя вирусным копиям свободно перемещаться.

Короткое декларативное предложение, которое начинается в следующем абзаце, действует как указатель для читателей, несложным языком сигнализируя о том, что теперь, когда мы объяснили основное различие между вирусами и бактериями, мы собираемся добавить сюда фаги:

Фаги — это вирусы. В дикой природе это команда уборщиков, которая не дает бактериям захватить мир. Бактерии неумолимо размножаются, новое поколение каждые 20 минут или около того, и фаги убивают их так же быстро, не позволяя растущей бактериальной биомассе затопить планету, как слизистое чудовище из фильмов категории B. Но фаги не убивают без разбора: хотя в мире их триллионы, каждый эволюционно настроен на уничтожение только определенных бактерий. В 1917 году микробиолог-самоучка по имени Феликс д’Эрель признал талант фагов к целенаправленному уничтожению.Он представил, что, если сможет найти правильные фаги, он сможет использовать их для лечения смертельных бактериальных инфекций.

Это была блестящая надежда, потому что в то время ничего другого не могло быть. (Сэр Александр Флеминг не мог найти плесень, из которой получился пенициллин, первый антибиотик, до 1928 года.) Лечение было примитивным: аспирин и ледяные ванны для снятия лихорадки, инъекции грубой иммунотерапии, извлеченной из крови лошадей и овец, и ампутация, когда царапина или порез позволяют инфекции разрастаться в конечности и угрожают остальным частям тела сепсисом.

Первое предложение этого абзаца («Это была блестящая надежда…») представляет собой след из хлебных крошек для читателя, соединяя биологический и исторический фон фагов с важным контекстом открытия антибиотиков. Это также вносит нотку неизвестности и напряжения.

Иногда рассказ требует заметного изменения направления, перспективы или хронологии от одного абзаца к другому. Сделать эти повороты, не выбив читателей из равновесия, может быть непросто, особенно в коротких статьях, таких как новости, в которых важны краткость и экономия слов.

Один из распространенных способов сделать такие повороты — использовать то, что Дракслер называет «контрастным подходом», в котором автор обобщает то, что уже известно или только что установлено, а затем вносит свой поворот. Этот отрывок из рассказа Джека Дикинга bioGraphic о деревьях колчана, январь 2018 года, иллюстрирует использование контраста для переключения передач (курсив добавлен):

Деревья-колчаны служат местом обитания самых разных существ в пустыне. Птицы, насекомые и млекопитающие, в том числе павианы, полагаются на нектар в своих цветках для увлажнения и пропитания.Как некоторые из немногих элементов ландшафта любой высоты, деревья служат местом гнездования социальных ткачих птиц ( Philetarius socius ) и насестами для хищных птиц. Деревья также предоставляют ресурсы для людей; Охотники из числа коренных народов Сан выковырили ветки, чтобы построить колчаны для своих ядовитых стрел, что и дало дереву его общее название.

Хотя деревья заняли впечатляющую нишу в этой экстремальной среде, у них не так много места для маневра. Деревья колчана удивительно чувствительны к изменяющимся условиям — особенно к высоким температурам и засухе, что в точности соответствует тенденции, прогнозируемой для этой части мира в связи с глобальным изменением климата.

Подобный тип широко используемого перехода — это то, что Дракслер называет подходом «Но подождите». Она отмечает, что поскольку большая часть научных работ основана на открытиях, многие рассказы следуют одной и той же базовой форме, сначала излагая фундаментальные знания, а затем сообщая о том, что нового: «Но подождите — это новое открытие меняет то, как мы думаем об этой проблеме.Она предлагает еще один пример из bioGraphic , на этот раз из расширенной подписи к фотографии Алекса Хайда (курсив добавлен):

Живые существа — от папоротников и хорьков до E. coli и сверчков — со временем стареют, и этот процесс называется старением. Хотя скорость старения сильно различается у разных видов, общее правило состоит в том, что вероятность смертности возрастает по мере снижения репродуктивной способности человека. Это универсальный и неизменный факт жизни: Мы все стареем. По крайней мере, так думали ученые.

«Мы с тобой будем стареть; — говорит Мартинес. «Но Hydra не обязана».

Поворот на разрывах секций

Плавные переходы особенно важны в более длинных историях, потому что эти истории обычно включают больше слоев и большие концептуальные скачки, чем новости или другие короткие статьи. Возможно, наиболее важным инструментом для создания переходов в более длинных рассказах — и особенно в историях, которые в значительной степени основаны на методах повествования повествования — является разумное использование разрывов разделов, которые обычно обозначаются либо подзаголовком, либо пропущенной строкой, выделенной буквицей , звездочки или другое типографское оформление.

Возможно, наиболее важным инструментом для создания переходов в более длинных рассказах — и особенно в историях, которые в значительной степени основаны на методах повествования повествования — является разумное использование разрывов разделов.

Повествовательные функции часто требуют перехода вперед или назад в хронологии рассказа, введения новых персонажей и перехода к другой сцене или фону. Когда все сделано правильно, разрывы разделов служат стилистическим приемом, позволяющим писателю делать эти важные изменения, не оставляя читателя дезориентированным.Однако эффективными переходы к разрыву раздела делают не только подпункты или пропущенная строка, но и предложения, которые заключают разрыв в скобки.

В отмеченной наградами статье 2017 High Country News об исследователях, изучающих лесные пожары, журналист-фрилансер Дуглас Фокс демонстрирует, как переходы после перерывов в разделах могут отбросить читателя на неожиданную территорию, а затем вернуть его к центральной сквозной линии истории. . В конце первой части своего рассказа Фокс описывает исследователей, пролетающих через эпический дымовой шлейф, отмечая, что, как ранее сказал один ученый, этот шлейф напоминал ядерное грибовидное облако:

«Шлейф на несколько порядков труднее изучать, чем вещество на земле», — говорит Брайан Поттер, метеоролог Тихоокеанской лаборатории изучения пожаров в Сиэтле, который иногда работает с Клементсом.Действительно, чтобы заложить основы этой работы, потребовался глобальный пожар, гораздо более темный, чем любой лесной пожар. Оказывается, замечание Кингсмилла о бомбе не за горами.

После перерыва в разделах Фокс предлагает читателю важную предысторию, оглядываясь назад почти на 75 лет. Он погружает нас в самую гущу Второй мировой войны, когда британские самолеты сбрасывают ракеты в бомбардировке Гамбурга, Германия, превращая здания в ад. Возникшие в результате катастрофические пожары и человеческие жертвы дали исследователям самое раннее представление о поведении огненных бурь:

T Вечер 27 июля 1943 года в Гамбурге, Германия, был удушающе жарким. Листья дубов и тополей все еще висели в воздухе, когда женщины и подростки заканчивали заводские смены и садились в трамваи. Они вернулись домой в шестиэтажные квартиры, расположенные вдоль узких улочек рабочих кварталов города. Они открыли окна, чтобы впустить прохладный воздух, и легли спать. Было около часа ночи, когда прибыли британские самолеты.

Один из приемов введения нового сеттинга или момента времени — создать то, что Fox считает «стартовой площадкой» для читателя.По его словам, чтобы построить эту стартовую площадку в этой истории, он и его редактор Сара Гилман проработали и переработали переход — особенно предложение перед перерывом в разделе, где говорится о том, что дымовые шлейфы лесных пожаров похожи на ядерные бомбы. Они хотели создать напряжение и дать читателям намек на то, что их ждет, а также предложить достаточно информации перед перерывом в раздел, чтобы прочно закрепить читателя в новой сцене, которая начинается после разрыва раздела. Включение конкретных деталей (например, в истории Фокса, точной даты, времени суток и города в Германии, где происходит сцена) в первой строке нового раздела может помочь «уменьшить путаницу и, надеюсь, помочь [читателю ], чтобы немного быстрее понять, как это кажущееся отступление вписывается в общую историю », — говорит Фокс.

Акцентирование сцены такими деталями также сигнализирует читателю, что там произойдет что-то важное, отмечает он. «Это правильный временной и пространственный масштаб для разговора о бомбардировке, поскольку огненная буря была результатом конкретной планировки и архитектуры этого города, а также погоды в тот конкретный вечер», — говорит он. Более того, «привлечение читателя к определенному свиданию и вечеру также говорит им на более интуитивном уровне, что произойдет что-то очень острое и внезапное — нечто неожиданное в очень личном, человеческом масштабе.”

Переход в приведенном выше примере служит другой важной цели — замедлить темп истории, усиливая ее влияние. Фокс говорит, что ему нравится преднамеренно использовать разрывы разделов, чтобы «создать небольшой удар скорости — чтобы читатель слегка встревожил».

«К тому времени, когда вы заканчиваете раздел, все часто кажется быстрым — или, по крайней мере, вы (надеюсь) построили какое-то крещендо или какое-то новое понимание, заставили читателя подумать:« Ого, я не знаю это », — говорит Фокс.«Цель перерыва — снова замедлить ход событий».

То, что делает переходы неуловимыми, — это тонкость, которую мы часто не замечаем при чтении.

Вот еще один пример поворота разделов. В данном случае разрыв используется для представления нового персонажа — детеныша гориллы — в недавней статье журналиста Кристы Ланглуа Atlantic (курсив добавлен):

Изобретение обработанного, калорийно плотного «печенья», наполненного витаминами и питательными веществами и дополненного несколькими фруктами и овощами, в конечном итоге помогло стандартизировать диету горилл.Животные на бисквитной диете стали жить дольше и казаться более здоровыми, иногда доживая до 50 лет. Снизилась младенческая смертность. Одна самка гориллы, Джо Рэй К., родила пятерых младенцев с пушистыми головами, включая буйного мальчика, родившегося 10 июля 1987 года. Хранители зоопарка назвали его Моколо.

***

Когда Моколо прибыл в зоопарк Кливленда Метропарк в 1994 году, он помог организовать холостяцкую группу с тремя другими молодыми мужчинами. В молодости дикие гориллы часто живут в холостяцких группах, и Моколо легко освоил свою новую социальную роль.С самого начала, по словам исполнительного директора зоопарка Криса Кухара, специалиста по поведению животных, Моколо выделялся своей индивидуальностью. «Он был тем панк-парнем, который создавал проблемы», — вспоминает Кухар. «Но он был также миротворцем. Он был тем, кто хотел играть, драться или обниматься ».

Пример выше иллюстрирует случай, когда предложение, следующее за разрывом раздела, основано на той же концепции (горилла Моколо), которой закончился предыдущий раздел. (Это также пример перехода от головы к хвосту.) Но разрывы разделов можно так же легко использовать для начала новой цепочки в истории или для возврата к предыдущей, и не имеют никакого отношения к абзацу, предшествующему разрыву раздела. Например, Ланглуа использует разрыв раздела в другом месте той же истории, чтобы завершить широкую тему и увеличить масштаб новой сцены в зоопарке (курсив добавлен):

Но со временем работы Лесса, Кринака, Кристен Лукас, Пэм Деннис и других могут сделать плененных горилл еще на один шаг ближе к тому, чтобы жить, как их дикие кузены — один шаг в столетней серии шагов и ошибок.Деннис считает, что наше понимание медицины и физиологии человека, наконец, способствует здоровью и благополучию приматов, а не наоборот.

«Я чувствую, — говорит она, — что мы так много узнали о здоровье человека, проводя исследования на приматах, что теперь это все равно что отдавать».

***

В 6:30 утра, когда уличные фонари еще включены, а зоопарк Cleveland Metroparks закрыт для публики, Брайан Прайс, хранитель горилл, появляется на работе в выцветших кархартсах и толстовке с капюшоном. Связка ключей, портативное радио и баллончик с перцовым аэрозолем для тяжелых условий эксплуатации свисают с его пояса.

Чтобы точно определить, что делает переход, нужны практика и хорошо натренированный глаз. Неуклюжая пауза — например, слишком сильная привязка к подзаголовку или возникшая без надлежащего завершения обсуждения — может заставить читателей ломать голову над тем, почему история приняла внезапный поворот или оставит важную дискуссию нерешенной. «Иногда это похоже на:« Держитесь за шляпы, американские горки только что повернули на 90 градусов », — говорит Хамси.

Это особенно вероятно, если автор не уверен в том, к чему ведет история. «Создание успешных переходов сводится к знанию с определенной степенью детализации, какова логическая последовательность идей в рамках истории», — говорит Анантасвами.

Дракслер соглашается, снова прибегая к аналогии со строительством. Она говорит, что сценаристы часто совершают ошибку, используя переходы, чтобы «соединить две очень маленькие части истории, чтобы перейти от одного абзаца к другому, не уменьшая масштаб и не задумываясь о том, куда это ведет всю историю.”

Развитие этого понимания внутренней логики и повествования рассказа и построение переходов, которые помогают удерживать части вместе, часто включает построение, разборку и восстановление в ходе нескольких черновиков. И обычно это требует значительной совместной работы редактора и писателя.

Но все мы узнаем успешный отрывок, когда читаем его: структура складывается в приятную историю, которую мы не хотим прерывать. То, что делает переходы неуловимыми, — это тонкость, которую мы часто не замечаем, читая: хорошо построенные мосты соединили дороги на этом пути так легко, что мы даже не осознаем, что пересекли их, пока не пересекли их. дойти до конца пути.

Аманда Маскарелли — управляющий редактор Sapiens , интернет-журнала, посвященного антропологии. Перед тем как занять эту должность в мае 2015 года, Маскарелли десять лет проработал журналистом-фрилансером. Ее рассказы публиковались в Audubon , Nature , New Scientist , Science , Science News для студентов , The New York Times , The Washington Post , Yoga Journal и других публикациях. .Следуйте за ней в Twitter @A_Mascarelli.

Как форматировать переходы: сцены, точка зрения и время — Читать блог — Ignited Ink Writing, LLC | Редактор книг

Независимо от того, как вы форматируете смены сцен, точки зрения или времени, вам нужен переход. Переход — это строка или фраза, ведущая вашего читателя от одной мысли или точки к другой. Чтобы показать течение времени и указать, что начинается новая сцена, писатель может сказать:

На следующее утро пушистые облака потемнели и заворчали, отражая мрачное настроение Киры.

Первая фраза «на следующее утро» позволяет читателю узнать, сколько времени прошло. Раздел о погоде дает читателю понять, что персонажи все еще на том же месте, но погода изменилась. Последняя фраза говорит читателю, что Кира менее счастлива, чем в предыдущей сцене. Одним предложением вы можете перенести своего читателя в новое время и место и установить, какой персонаж присутствует. Так ведет читателя переход.

Используя переходы, вы избегаете путаницы у читателя.Когда вы не используете переходы, читатели могут не знать, где и когда они находятся, кто присутствует или почему им должна быть интересна новая сцена. Иногда ваши переходы бывают настолько эффективными, что вам не нужны подсказки по форматированию. В других случаях предложения или даже абзаца недостаточно. Вам также необходимо изменить формат, чтобы указать, что вы перескочили сцены или точку обзора.

Варианты форматирования переходов в истории

Дополнительное пространство

Самый простой способ показать изменение сцены, обстановки, времени или точки зрения в вашей истории — использовать дополнительное пространство между абзацами .Кристен Террилл делает это в своем романе « Здесь лежит Дэниел Тейт» :

Миа крепко обняла свою маму, к которой присоединились Патрик и Лекс, затем Николас и я. Семейные объятия, Тейтсы воссоединились, и почти все участники поняли, что это чушь собачья.

Лекс и Миа запланировали целый день мероприятий. Это было ключом к моему плану. Они взяли Джессику за манипуляции, а затем мы все встретились в Санта-Монике, где Миа пришла в голову зафрахтовать яхту, чтобы отвезти нас на поиски дельфинов (292).

Техники перехода: Между тем, в нашем подзаговоре …

В прошлый раз я поделился своим гостевым постом для писателей-помощников. В этом посте мы обсудили, как определить и исправить эпизодическое написание , чтобы сделать наши истории более сильными.

Один совет, которым я поделился в том посте, о котором мы уже говорили здесь раньше: правило «Но» и «Следовательно». Когда мы описываем нашу историю…:

• Можем ли мы использовать «поэтому / так» или «но», чтобы связать сцены и сюжетные события?
• Или нам нужно использовать переход «а затем», чтобы объяснить переход от одного сюжетного события к другому?

Ответ на эти вопросы определяет, будет ли наша история иметь эпизодический характер или сильный повествовательный драйв.Однако в есть еще один вариант перехода от сцены к сцене или от события к событию: «Между тем».

Краткое содержание: «Хорошие» и «плохие» переходы

Прежде чем мы углубимся в переходы «между тем», давайте сначала резюмируем другие типы…

Плохо: переходы «А потом»

Когда мы описываем нашу историю, мы можем использовать фразу «И потом». A произошло, а затем произошло B .

Однако «А потом» кажется эпизодическим, потому что он не связывает А и Б вместе:

• Она заснула, , а затем взорвался дирижабль.

Подождите … При чем тут А и Б?

Хорошо: переходы «Следовательно» или «Но»

С более сильной историей мы можем связать наши сюжетные события с фразой «Следовательно / Так» или «Но»:

• Если одно сюжетное событие вызывает другое (или вызывает решение или ответ), они связаны с «Следовательно» или «Итак».
• Если одно сюжетное событие вызывает неудачу (препятствует достижению целей или действий и вызывает конфликт), они связаны с «Но.”

Например, вместо нашего неуклюжего предложения выше мы могли бы сказать:

• Она заснула, , следовательно, она не управляла штурвалом, и дирижабль взорвался.
• Она заснула, но дирижабль взорвался над ее домом и разбудил ее.

Любой из этих переходов показывает, как связаны A и B. Мы видим причинно-следственную цепочку. Если наши события и сцены связаны одним «поэтому» или «но», мы, вероятно, избежали большинства слабых мест в написании эпизодов.

Это единственные варианты перехода?

В этом гостевом посте я упомянул:

Редкий переход «а затем» (или переход к другой сюжетной линии с «тем временем») неплох, но каждый из них рискует нарушить погружение наших читателей в нашу историю, заставляя их отложить книгу, поэтому мы хотим быть осторожными.

В ответ комментатор JC Martell спросил:

«У меня есть несколько подсюжетов. Не могли бы вы написать статью о «тем временем»…? »

Пройдет несколько месяцев, прежде чем моя очередь снова подойдет к Writers Helping Writers, поэтому я пообещал JC осветить эту тему сегодня здесь.* улыбка *

Представляем переход «Между тем»

Переходы «Между тем» целенаправленно переходят с одного повествовательного пути на другой:

• Она заснула. Тем временем, , вернувшись на ранчо, он боролся, чтобы загнать последнего быка в загон.

Однако каждая из этих сюжетных линий должна следовать своей собственной внутренней причинно-следственной цепочке, «Но» или «Следовательно / Итак», цепочка:

• Но взрыв в небе над головой напугал его, так что он потерял хватку на быка.

В отличие от переходов «а затем», переходы «между тем»: означает, что является переходом. Мы не пытаемся сделать вид, что A ведет к B . Предполагается, что — это , независимые друг от друга.

Сравнение переходов:

• And Then: A происходит (случайная попытка подключения) B происходит
• Следовательно / Итак или Но: A ведет к B
• Между тем: происходит A1; Происходит A2 (в более поздних сценах обычно A1 ведет к B1, а A2 ведет к B2 и т. Д.)

«Между тем» переходы хороши или плохи?

В отличие от других упомянутых нами вариантов перехода, переходы «между тем» не являются ни «хорошими», ни «плохими». Между тем переходов — это просто функция повествовательной структуры некоторых историй.

(Обратите внимание, что ярлыки «Прямолинейный» и «Сложный» ниже ничего не говорят о качестве, литературности, глубине и т. Д. Рассказа. Эти ярлыки представляют собой просто описание повествовательного пути .)

Простая Повествовательная структура:

В самом прямом рассказе у нас будет только один персонаж с точки зрения точки зрения (POV). Поскольку мы видим этого персонажа на протяжении всей книги, никогда не бывает сцен событий, происходящих рядом или одновременно со сценами POV нашего главного героя.

Другими словами, каждая сцена должна следовать единому причинно-следственному пути, потому что, как читатели, мы следим только за одним набором следов в сюжетных событиях — следами нашего персонажа с точки зрения POV.Таким образом, самая сильная история будет использовать переходы «поэтому» или «но» между большинством событий или сцен, а вообще не будут использовать переходы «между тем».

Смешанная Повествовательная структура:

Различия между Straightforward и Complex — это спектр, поэтому нет одной простой точки отсечки, когда история переходит в сложную. Вместо этого мы сейчас просто помечаем некоторые из них как смешанные, и мы подробнее рассмотрим их ниже.

Комплекс Повествовательная структура:

Ярлык сложный просто указывает, содержит ли история аспекты, которые естественным образом делают повествовательный путь более зигзагообразным.Зигзагообразные истории — не «плохие» — по крайней мере, если есть способ справиться с безумием.

Как я уже упоминал в своем гостевом посте, сюжетные события не должны казаться случайными . Случайные события рассказа часто указывают на ленивое написание, когда автор заставляет историю быть марионеткой, а не допускает естественного потока истории.

Напротив, сложные истории сложны из-за определенных черт, таких как:

• несколько персонажей POV с разными путями повествования
• сильные сюжеты с собственным повествовательным движением

С несколькими персонажами POV мы представляем возможность событий и сцен, происходящих одновременно.Это особенно актуально, если наша история отслеживает несколько нитей сюжета, через побочные сюжеты или параллельные сюжетные события.

Что означает

Смешанная Повествовательная структура?

Теперь, когда у нас есть эта предыстория, давайте вернемся к смешанным структурам повествования …

Не каждая история с несколькими персонажами POV будет сложной, и не каждая история с сильными побочными сюжетами будет сложной. Разница связана с тем, что я назвал повествовательным путем .

Повествовательный путь — это путь рассказа с точки зрения читателей. Насколько повествование перескакивает от сюжета к второстепенному или от персонажа к персонажу?

Понимание повествовательного пути нашей истории может помочь нам написать переходы между сценами. Нажмите, чтобы написать твит. Например, давайте более внимательно рассмотрим жанр романа, который обычно следует за несколькими точками зрения, например, с точки зрения героя и героини (или любой другой комбинации отношений). Эти истории могут быть сложными из-за множества точек зрения, но это не обязательно.

Во многих романтических историях персонажи работают вместе и взаимодействуют на протяжении большей части истории. Мы можем думать об этих историях как о двух наборах из , в основном параллельных шагов, по которым мы должны следовать.

Сцена из POV героя часто следует за POV героини, и наоборот. Но если они реагируют друг на друга, существует только , один повествовательный путь с точки зрения читателя (или два очень близких пути).

Остается только одна причинно-следственная цепочка.Герой делает что-то в своей сцене POV, на что героиня реагирует в ее сцене POV, и так далее.

То же самое и с подсюжетами. Если за сценой нашего вспомогательного сюжета следует сцена, посвященная нашему основному сюжету, но она является реакцией на вспомогательный сюжет, путь повествования будет таким же или почти параллельным. Один по-прежнему напрямую ведет другого по пути повествования.

Тем не менее, если у нас от до есть несколько персонажей POV и / или сильные подзаговоры, у нас, вероятно, будет несколько переходов «между тем» в нашей истории.Но если «промежуточные» переходы являются исключением, историю можно рассматривать как смешанную, а не как сложную.

Какое отношение имеет наша повествовательная структура к «промежуточным» переходам?

Чем сложнее повествовательная структура нашей истории, тем больше вероятность, что мы будем использовать переходы «между темами»:

• Если мы перескакиваем с точки зрения одного персонажа на другого, а они не реагируют ни на что из предыдущей сцены (например, если персонажи не вместе), это, скорее всего, переход «между тем».
• Если мы перескочим от следования нашему основному сюжету к следованию второстепенному, а они еще совсем не связаны (один не управляет другим и не реагирует на него), это, вероятно, будет переход «между тем».

Часто эти два аспекта встречаются вместе. Подумайте о истории, в которой один персонаж следует за основным сюжетом, а другой — за второстепенным. Каждый перерыв в сцене будет «тем временем».

Масштабные эпосы с несколькими одновременными сюжетными нитями, такие как Игра престолов , являются прекрасными примерами сложных повествовательных структур.События в одном королевстве, регионе или доме никогда не повлияют напрямую на другое (а может быть, и не раньше, чем выйдет следующая книга), поэтому каждый раз, когда повествование меняется, это «пока». Однако в пределах каждой из этих сюжетных линий G.R.R. Мартин поддерживает причинно-следственную цепочку.

3 способа держать читателей погруженными в нашу историю во время переходов «между тем»

3 способа удержать внимание читателей с помощью переходов между сценами … Щелкните, чтобы твитнуть Как я сказал выше, как и переходы «а затем», переходы «между тем» могут привести к риску того, что читатель отложит книгу.Однако, поскольку эти скачки являются целенаправленными, , а не случайными, мы можем предпринять определенные шаги, чтобы читатели были вовлечены в историю.

Совет №1: Убедитесь, что каждая точка обзора или график потоков потоков:

Как я уже упоминал выше о переходах «между тем», каждая цепочка сюжета должна следовать своей собственной причинно-следственной цепочке. Каждый раз, когда рассказ переходит к персонажу или второстепенному сюжету B, читатели должны иметь возможность продолжить с того места, где история остановилась.

Если наша последняя сцена с персонажем сосредоточена на том, как они пытаются открыть запертую дверь, при повторном посещении мы должны либо увидеть, что они все еще стоят у двери, либо иметь дело с исходом (положительным или отрицательным) этой борьбы.Если в следующей сцене вместо этого персонаж будет обедать с другом, сюжетные события могут показаться случайными, и читатели с большей вероятностью будут разочарованы.

POV каждого символа или цепочка сюжета должны быть внутренне согласованными , где A2 ведет к B2, ведущему к C2 и т. Д.

Совет № 2: Проверяйте возрастающие ставки в каждой сюжетной нити

Точно так же, если мы (гипотетически) переместим каждую сцену с вторичным сюжетным потоком в отдельный документ, не только поток сюжетного потока должен вызвать эффект, но он также должен работать как мини-рассказ.Другими словами, ставки должны увеличиваться по мере развития подсюжета.

Вы когда-нибудь читали книгу, в которой вам становилось скучно каждый раз, когда всплывала сюжетная сцена? Часто это происходит из-за того, что подсюжет слишком «плоский» без повышения ставок. Без напряжения растущих ставок темп будет казаться медленным.

История с интенсивным темпом, без второстепенных сюжетов, привлечет внимание читателей.

Совет № 3: используйте хуки перед переходами «Между тем»:

Перед переходом «между тем» оставьте текущую точку обзора или нарисуйте нить с сильным крючком.Крючки могут гарантировать, что читатели отчаянно хотят остаться, чтобы посмотреть, что будет дальше, даже если им придется подождать пару сцен, чтобы узнать. Хуки также вдохновляют читателей видеть скачки, так как теперь они узнают, что произошло, когда следующая цепочка оставалась висеть раньше.

Стереотип, который я слышал о сочинении Дэна Брауна (известного как Код да Винчи ), заключается в том, что он использует мини-клиффхэнгер-хук в конце практически каждой сцены, например:

В темном переулке эхом прокатился выстрел, и его напарник упал на тротуар.

*****

Она оценила мужчину через стол. Означает ли его вопрос о ее намерениях, что он знал ее секрет?

Как и в его рассказах, иногда из-за нашей повествовательной структуры нам нужно использовать «промежуточные» переходы между почти каждой сценой, например, прыжки от точки обзора одной группы к другой. В то время как его письмо часто дразнят за то, что он так часто использует эту технику, имеет , в результате тысячи читателей не могут отложить его книги.

Крючки заставляют читателей стремиться придерживаться и , стремясь к прыжкам , поскольку каждый прыжок — это возможность ответить на заданные ранее вопросы.

Если каждая история, которую мы пишем, не содержит только одного POV-персонажа, есть вероятность, что нам понадобится переход «между тем» в какой-то момент нашей карьеры. Надеюсь, этот пост дает нам все идеи о том, как минимизировать риски и заставить «промежуточные» переходы работать для нашей истории и наших читателей. * улыбка *

Имеет ли для вас смысл широкий спектр повествовательных структур от простых до сложных? Слышали ли вы раньше о переходах «между тем»? Вы читали рассказы, в которых они широко используются? Они заставили вас потерять интерес или помогли повествованию? У вас есть еще какие-нибудь советы или у вас есть вопросы?

Приколи это

Как плавно переходить к роману

Дженис Харди, @Janice_Hardy

Напоминаю, что на этой неделе я в Университете романа и говорю о создании романа, когда вы еще не знаете всех деталей истории.Заходи и поздоровайся!

Как сценаристы, мы проводим много времени над нашими сценами, но мы не всегда уделяем достаточно внимания тому, как мы перемещаемся от сцены к сцене . Но то, как мы перемещаем наших читателей от строки к строке, от абзаца к абзацу, от сцены к сцене и главы к главе, — все это ведет читателя через нашу историю. Если мы не сделаем достаточно хорошую работу, они не продвинутся далеко в романе. Резкие скачки, неуклюжие движения, упущенная информация — все это может выбить читателя из повествования.

И мы не хотим грубых переходов, которые заставят читателей отказаться от книги.

Переход от главы к главе

Переходы по главам, вероятно, самые простые — мы заканчиваем чем-то убедительным, чтобы побудить читателей перевернуть страницу. Это может быть захватывающий момент, раскрытый секрет, откровение о том, что существует секрет, мрачный диалог или образ, важное решение, которое необходимо принять, и так далее. Это может быть что угодно, если читателей хотят, чтобы знал, что будет дальше.

И тогда это может быть сложно.

Начало следующей главы так же важно, если не больше, поскольку именно здесь вы можете потерять читателей, если не выполните свое обещание в конце главы. Это строка, которая отвечает или начинает путешествие к ответ, который вы задали в конце предыдущей главы.Это то, о чем хотят знать читатели.

Игнорирование этого любопытства — хороший способ заставить читателей почувствовать себя обманутыми, и тогда они больше не сочтут эти умные концовки глав привлекательными. Они будут знать, что вы не добьетесь этого. В конце концов, что-то крутое должно произойти, а затем прыгнуть вперед и никогда не решить эту проблему — быстро надоедает.

Это верно даже для книг с персонажами с несколькими точками зрения. Заманчиво закончить на ужасной ноте или сбросить бомбу, шокировать читателей и заставить их отчаянно хотеть узнать, что произойдет дальше, но затем он переключается на другого персонажа POV, и все начинается снова.

При таком переходе вы должны работать намного усерднее, чтобы заинтересовать читателей, а не побуждать их пролистывать (или бегло просматривать), чтобы найти ответ на окончание главы. Ваши открытия в следующей главе должны быть еще более убедительными, чтобы пообещать читателям, что, если они останутся с вами, это того стоит.

Проверка перехода: удовлетворили ли вы любопытство читателя или вы забежали вперед во времени, месте и воспоминаниях, чтобы разобраться с окончанием главы? Или, что еще хуже, игнорировать это вообще? Если вы используете несколько персонажей POV, вы начали с чего-то столь же интересного или позволили замедлению темпов в следующей сцене и начали заново?

(Подробнее о способах завершения главы)

Переход от сцены к сцене

Перерывы между сценами так же важны, как и перерывы в главах, и следует тем же принципам.Каждый раз, когда вы делаете перерыв, вы даете читателю возможность отложить книгу, поскольку перерывы являются естественными точками остановки. Вы даже можете почувствовать желание предложить хороших точек остановки, например, уложить персонажа спать или отправиться в путешествие. Но без чего-то, что могло бы побудить читателей продолжить чтение, почему может вернуться к ?

Конечно, разрыв сцены для перемещения истории в другое место, время или персонаж — это эффективный инструмент. Мы также не хотим утомлять наших читателей неважными подробностями или событиями, которые происходят между одной сценой и другой.

Попробуйте предложить тайну или подразнить, как если бы вы закончили главу. Часто перерывы между сценами более мягкие, они полагаются на чувство обреченности, которое продвигает читателей вперед. Решение принято, ставки заявлены, и теперь посмотрим, как из этого получится. Скорее всего, у вас есть хорошее нарастание напряжения, поэтому начните следующую сцену , создавая это напряжение, и продолжайте.

Проверка перехода: вы закончили сцену чем-то, чтобы привлечь читателей вперед, или вы позволили главному герою поспать, отправиться в путешествие или сделать что-то еще, что позволяет снизить напряжение и темп? Вы начали следующую сцену с движущихся объектов, нарастающей напряженности, или вы просто подготовили сцену впереди?

(подробнее о том, когда добавлять разрыв сцены)

Переход от абзаца к абзацу

Абзацы работают так же, как главы и сцены, чтобы двигаться вперед, но более тонким способом.Что-то в абзаце приведет к следующему, позволяя частям информации строиться друг на друге в направлении более широкой идеи. Но вы не хотите просто начинать и заканчивать старым предложением. Многие читатели читают (или обращают на них пристальное внимание) только первое и последнее предложение в абзаце. Если они не будут хорошо течь, читатель может заблудиться.

Большие абзацы склонны к беглому просмотру читателем, поскольку они часто полны описаний, экспозиций, предыстории и т. Д. Первая строка важна. Вы хотите, чтобы это вызвало интерес и показало, что этот абзац стоит прочитать.

Это не означает, что первая строка из каждого абзаца должна иметь такое же влияние, как и первая строка в вашей книге, но строка, которая не предлагает ничего интригующего, — это строка, предполагающая, что абзац не стоит читать. Ее можно легко пропустить, а если читатели пропустят слишком много, они могут решить, что книга скучная и ничего не происходит.

После того, как вы зацепили их за абзац, убедитесь, что вы закончили с ударом. В последней строке часто раскрывается важная информация, и это то, что нужно читателям.Это расплата и детали, которые они помнят.

Пункты неисправности
Убить свой собственный крючок: Для нас не редкость закопать самый сильный крючок в середине абзаца, а затем почувствовать необходимость объяснить, почему это важно. Избегайте этого импульса и позвольте крючку схватиться самостоятельно. Желание узнать, почему это важно, может быть именно тем крючком, на который вы хотите, чтобы история продолжала развиваться.

Неуклюжий фокус повествования: Абзацы плавно перетекают друг в друга, одна идея ведет к другой.Если вы говорите о закладке бомбы в подвале, внезапный абзац о том, как брат главного героя был убит пьяным водителем и поэтому он взрывает дом, скорее всего, заставит читателя споткнуться и потерять концентрацию. Потеря фокуса означает потерю напряжения, что может привести к потере читателя.

(Подробнее о фокусе повествования)

Сдвиги в локации: Избегайте смены локации без уведомления читателя. Один абзац, главный герой на кухне делает бутерброд, затем они на диване листают газету.Если ваш персонаж перемещается по локациям, дайте знать читателю, иначе он заблудится.

Проверка перехода: ваши абзацы начинаются с чего-то, что привлекает внимание читателей, или просто констатируют скучный факт? Они закончились ударом или просто закончились? Вы закопали леску? Не застряли ли в середине абзацы не по теме? Сгруппированы ли похожие мысли вместе или они смешаны? Вы меняли локацию, не сказав читателю?

Перевод приговора в приговор

Очевидно, вы не можете делать одно и то же на основе предложения за предложением, но вы все равно хотите, чтобы каждая строка плавно перетягивала читателя в следующую.Что-то, что кажется неловким или неуместным, может отвлечь читателей от рассказа и сделать прозу неуклюжей.

Если вы меняете направление, убедитесь, что у читателей достаточно подсказок, чтобы следить за сменой и не отставать. Чаще всего это происходит, когда персонаж реагирует на что-то еще до того, как стимул даже проявляется, например, «Боб упал лицом вниз, споткнувшись рукой зомби, лежащей на тротуаре». Мы видим, как Боб падает, прежде чем он спотыкается.

(Здесь больше о стимулах и ответах)

Проверка перехода: логически ли ваши предложения перетекали от одной идеи к другой, или это были смешанные биты, не относящиеся к теме? Вы показывали, что персонажи реагируют на то, что читатели еще не видели, или ваши стимулы-реакции логически следовали друг за другом?

Проверка различных переходов — хороший способ определить области, которые не работают, но вы не знаете, почему.Такое ощущение, что все нужные части есть (а они часто есть), но сцена затягивается, или она неуклюжая, или просто не привлекает внимания, которое она должна. Иногда дело в том, чтобы что-то передвинуть, чтобы они привели читателей туда, куда вы хотите.

Сколько внимания вы уделяете переходу? Вы их планируете или они происходят естественным образом?

Узнайте больше о структуре сюжета и истории в моей книге Устранение проблем со структурой сюжета и сюжета.

Пошаговое руководство по вопросам, связанным со структурой сюжета и сюжета, например, странствующим сюжетом; отсутствие сценарной структуры; никаких целей, конфликтов или ставок; низкое напряжение; без крючков; и медленный темп. Узнайте, как анализировать черновик, выявлять проблемы или слабые места и устранять их.

С ясными и легкими для понимания примерами, Устранение проблем со структурой сюжета и сюжета предлагает пять самостоятельных семинаров, нацеленных на общие проблемы, которые заставляют читателей перестать читать.Это поможет вам:

• Создавайте непредсказуемые сюжеты, заставляющие читателей гадать
• Найдите правильное начало и настройку для своей истории
• Избегайте болотистой, бесцельной середины
• Разработайте убедительные зацепки для создания напряженности в каждой сцене
• Создавайте сильные цели, конфликты и ставки, чтобы привлечь читателей
• Определите лучший темп и повествовательный мотив для вашей истории

Устранение проблем со структурой сюжета и сюжета начинает каждый семинар с анализа для выявления проблемных областей и предлагает несколько вариантов исправления в каждой области.Вы выбираете варианты, которые лучше всего подходят вашему процессу письма. Это простое руководство по созданию захватывающих сюжетов и романов, от которых невозможно оторваться.

Доступен в мягкой обложке и в формате электронной книги.

Дженис Харди — отмеченный наградами автор подростковой фэнтезийной трилогии «Войны исцеления», в том числе «Оборотень», «Синий огонь» и «Падение тьмы» от Balzer + Bray / Harper Collins. Оборотень был выбран в списке «Десять книг, который должны прочитать все молодые грузины» в 2014 году Центром книги Джорджии.

Она также пишет городской фэнтези-сериал Грейс Харпер для взрослых под именем J.T. Харди.

Когда она не пишет романы, она учит других писателей совершенствовать свое мастерство. Она является основателем Художественного университета и написала несколько книг по письму.

Веб-сайт | Facebook | Twitter | Pinterest | Goodreads | Amazon | Barnes & Noble | iTunes | Indie Bound

* Первоначально опубликовано в сентябре 2009 г. Обновлено в 2018 г.

Как писать отличные переходные сцены

У каждой книги есть начало и конец.Между этим началом и концом есть много взлетов и падений, глав, сцен и абзацев. Каждый из них соединяется с другим, и у каждого должен быть переходный процесс для плавного и приятного чтения.

В фильмах переходы между сценами просты. В нужный момент экран становится черным, а когда он снова загорается, вы смотрите новую сцену.

Но как написать переходы в творческой ролевой игре? Как ваш персонаж добирается от точки А до точки Б, не утомляя читателей и писателей банальностями и рутиной? Можете ли вы исчезнуть до черного? Как хорошо написать этот переход?

В творческой ролевой игре (или романе) переходы требуют большей утонченности.Вам нужно знать, что оставить, что оставить и как далеко прыгнуть, чтобы добраться до следующей сцены. Вы также должны убедиться, что крючок, который вы оставляете в конце сцены, заставляет людей знать, что будет дальше.

Использование переходов в качестве знаков препинания

Переходные сцены похожи на знаки препинания. Они действуют как точки, завершающие действие, или как тире, заставляя читателя задуматься. Они могут оставить вопрос в уме читателя или закончить их восклицательным знаком, чтобы читатели повисли на краю своего сиденья, с нетерпением ожидая следующей сцены.

Transitions определенно не должны усыплять читателей, утомляя их интерес к тому, что будет дальше. Кроме того, слишком ранний переход к новой сцене заставит читателя почувствовать себя обманутым или даже сбитым с толку.

Ваш переход требует определенной структуры, и он требует думать наперед. Вы должны подумать о том, где только что был ваш персонаж, чтобы завершить сцену, и вы должны знать, где ваш персонаж должен быть следующим, чтобы вы могли сделать переход между обеими сценами плавным.

Допустим, в пятницу вечером два персонажа смотрят телевизор. Персонаж A решает, что они должны пойти в бар, и персонаж B соглашается.

Подумайте, какую часть предстоящего перехода вы хотите показать читателям. Насколько вам нравится читать сцену за сценой о мелких деталях, таких как одевание, посадка в машину, поездка в местный бар, поиск места для парковки…

Вам, вероятно, совсем не понравится это читать, и вам, вероятно, тоже не понравится писать.Это довольно скучно. Если у вас нет причины показывать читателям какие-либо из этих деталей, пропустите обыденное.

Однако, если некоторые детали являются неотъемлемой частью истории, покажите ее читателям. Персонаж B может внезапно задаться вопросом, считает ли персонаж это свиданием и становится взволнованным и нервным, или персонаж A может репетировать серьезный разговор, который он хочет провести по дороге.

Но если двое людей просто хотят пойти в бар и не имеют никаких других мыслей, пропустите их и подведите их к моменту, когда они открывают дверь бара или потягивают свой первый напиток.

Вход в сцену слева, выход из сцены справа

Переходы очень похожи на поворот страницы в конце сцены в романе в мягкой обложке. Они должны красиво обернуть сцену и дать читателю место, чтобы счастливо вздохнуть и отложить книгу на ночь, чтобы вернуться к ней завтра, или они должны оставить читателя с настоящим захватывающим моментом, чтобы он не смог удержаться от переворота этой страницы. .

Всегда оставляйте их желать большего.

Так что, если дальше произойдет что-то захватывающее, дайте читателям тизер или попробуйте.Заставьте их сказать: «Ой!» и заставьте их прочитать следующую сцену. Подумайте о том, как ваше любимое телешоу завершится на ночь настоящим крючком и надписью «Настройтесь завтра…»

Ты кричишь, да? А завтра ты вернешься, глаза прикованы к экрану.

Если вы нацелены на теплые пушинки или мрачное завершение, дайте читателям и это тоже. Пишите так, чтобы они вздыхали или оставляли эмоциональную реакцию. «Ой, как грустно! Интересно, что он будет делать! » Или: «Ой, это так мило…»

Когда вы снова поднимете трубку, вы можете сразу перейти к следующей сцене и не беспокоиться о часах, которые упали между ними.

Даже отдельные сообщения имеют переходы в конце, прямо в тот момент, когда вы заканчиваете свой пост и передаете эстафету следующему игроку для его или ее ответа. Вы должны дать им то, что они могут уловить, чтобы продолжить поток, действие, на которое они могут отреагировать.

Одна из самых распространенных ошибок при переходах — когда игрок пишет: «… и он ждал ее ответа». Скучать. Читатели знают, что персонаж ждет ответа — ага.

Найдите лучший способ обернуть вашу сцену и передать эстафету.Задайте вопрос. «Ты правда думаешь, что мы справимся?» и оставьте это там для захватывающего духа, который умоляет дать ответ. Или закончите предложением-утверждением. «Он повернулся к ней спиной и закрыл лицо руками». Попробуйте действие. «Стекло вылетело из его пальцев и разбилось о стену».

И читатель говорит: «Ой!» и переворачивает страницу, чтобы посмотреть, что будет дальше.

Вы здесь

При переходе между сценами и настройке новой выберите интересную точку входа.Кто-то однажды сказал (может быть, Джордж Лукас?), Что иногда лучше начинать с середины.

Вы, наверное, думаете: «А? Начать с середины? Разве это не сбивает с толку? » Нет, если ты все сделаешь правильно. Продолжайте и переходите сразу к хорошему. Начните как раз перед тем, как вы знаете, что что-то хорошее произойдет.

Если вам нужно добавить детали, достаточно одного или двух абзацев — не перечисляйте минуты последних трех часов, чтобы настроить сцену. Выделите несколько основных моментов, чтобы читатель понял, где и когда они находятся, а затем углубитесь.

Написание идеальных переходов — это инструмент в вашем наборе инструментов для письма. Они так же важны, как и любой элемент истории, и их нельзя воспринимать как должное. Хорошие переходы вызывают ожидание и волнение, и они заставляют читателей перелистывать эти страницы.

Сообщение агента X

Агент X — это имя, которое берут на себя многие загадочные и интригующие люди, размещая гостевые посты на нашем сайте.