Здесь кроется обычная ошибка философов, литераторов, поэтов. Свои чувства и домыслы они нередко отождествляют с чувствами «всего человечества». Л. Н. Толстой считал, что «непротивление злу» спасает людей от множества бед. Быть может, это спасало Толстого. Но эта идея была абсолютно чуждой людям. В русском народе Гончаров увидел Обломовых. Быть может, обломовщина была характерна для писателя, но она отнюдь не характеризовала русский народ.
«Деньги. Любовь. Неудачи»

«Подвиг»

НАВЕРХ

Выйти в тираж. Мастер-класс от российских писателей для начинающих авторов | ОБЩЕСТВО: Образование | ОБЩЕСТВО

Говорят, едва ли не каждый читатель мечтает стать писателем. Пишут сегодня многие, особенно в социальных сетях. Авторы есть разные, в том числе и талантливые. Интернет, блоги – отличная площадка для самовыражения. Тем не менее, сетевая популярность часто требует дубля, вещественного подтверждения – бумажной книги. Её можно выпустить за свои деньги — легко. Но это несколько не то. Другое дело — найти «своего» издателя, заинтересовать его. Бросить работу, мешающую писать, зарабатывать литературным трудом. Насколько это реально, вместе с опытными специалистами выяснил «АиФ-Юг».

Библиотека в кармане

О том, почему с заработками у писателей «всё сложно» рассуждает журналист, писатель, автор восьми романов фэнтези, основательница и председатель Краснодарского «Клуба любителей фантастики и фэнтези» Маргарита Епатко.

Светлана Лазебная, «АиФ-Юг»: Книги делятся по типу носителя: бумажные, электронные, аудио. Какой носитель перспективнее сегодня?

Маргарита Епатко: У меня восемь электронных книг, одна бумажная. По-моему, за электро- и аудиокнигами будущее. Библиотека, которую можно носить в кармане – это уже не мечта, а реальность.

— Можно ли в принципе зарабатывать писательством?

— По идее автор получает процент от продажи книг. Казалось бы, больше читают, больше получаешь. Но тут есть очень серьезная проблема с электронными книгами – пиратство. Не выплата или недоплата даже небольших гонораров за печатные книги тоже реальность. Почитайте писательские форумы. Плюс большая беда с авторским правом. По-хорошему должна существовать нормальная рыночная цепочка: автор, литагент, издательство. Но практически не развит институт литературных агентов. А как он может быть развит, если агент живет с процентов, а гонорары даже у крупных издательств на печатные книги мизерные? Так что заработки можно охарактеризовать распространенным статусом в сети «все сложно». Как найти издателя, заинтересовать его? Вот с этим все не так сложно. У всех издательств есть сайты. Там написаны требования к книгам, принимаемые жанры, контактные данные. Правильно оформляете книгу, пишете синопсис, сопроводительное письмо и отправляете. По моему опыту, отвечают довольно быстро. Если вас устраивают условия сотрудничества, заключаете договор.

— Важна ли самореклама в соцсетях, на ваш взгляд, она притягивает читателей и издателей, или напротив – отталкивает?

— Грамотно организованная реклама всегда работает. Здесь ключевое слово «грамотно».

— В Интернете масса предложений от непонятных редакторов и литераторов, которые обещают научить писать любого человека, буквально с нуля. Это «развод на деньги»?

— Как правило, да. Можно научить правильно складывать слова в предложения практически любого человека. Но, согласитесь, это долгий процесс, а не несколько занятий за безумную цену. Вообще за каждой хорошей книгой стоит, прежде всего, идея и сюжет. Если нечего сказать — книги не будет. Не знаю, насколько этому могут научить на таких курсах.

«Стучитесь к монстрам»

О главном и первом условии успеха автора рассказывает Елена Логунова, писатель, автор свыше 50 произведений, изданных и переизданных ведущими российскими издательствами ЭКСМО, АСТ, ОЛМА, ПИТЕР, РЕЧЬ более чем 150 книгами совокупным тиражом более 850 000 экземпляров. Это иронические детективы, фантастика, книги для детей, нон-фикшн, документалистика и популярная психология. Детские книги издательства KINDERBOOK переведены на английский, польский, китайский и корейские языки. Обладатель звания «Новая звезда иронического детектива» и наград национальной премии «Золотое Перо Руси» — Золотого и Серебряного Пера.

— Елена Ивановна, можно ли зарабатывать писательством?

— Можно. Но писать нужно много и хорошо, чтобы книги часто издавали и переиздавали, тогда «на круг» получается что-то похожее на деньги. Либо надо выдать бестселлер, который будет напечатан огромным тиражом, что сегодня огромная редкость: сейчас нормальный тираж для новой книги четыре-пять тысяч экземпляров, для переиздания – две-три тысячи. У меня в этом году был специальный тираж для сети FixPrice 20 000, так это же просто праздник на писательской улице.

— К вопросу о том, как найти издателя. Ваши слова: «Путь вовсе не тернистый, если действовать грамотно». А как?

— Я могу рассказать порядок действий, потому что всё, что происходит после того, как в рукописи поставлена точка, это технологический процесс. Могу, но не буду. Знаете, почему? Потому что мне надоело рассказывать технологию людям, которые упорно пропускают мимо ушей первое и главное условие: текст должен быть хорошим. Если он плох, никакие грамотные действия не приведут к желаемому результату. Вот если вы написали что-то действительно стоящее, тогда попросить меня поделиться опытом и в самом деле имеет смысл: я за 15 лет себе уже с полдюжины хороших издателей нашла, да и не только себе. Но транслировать информацию, имеющую ценность для талантливых авторов, на широкую аудиторию, где полным-полно графоманов, я не буду: это бесполезно, безответственно и негуманно. Издательства и без того захлебываются бездарным самотёком.

— Зависит ли скорость, успешность продвижения и конечный результат от выбранного писателем жанра?

— Если под конечным результатом понимать долгосрочное сотрудничество с приличным издательством, регулярные выходы новых произведений и аккуратную выплату гонораров, то это все зависит не столько от жанра, сколько от мастерства, трудолюбия и стабильности работы автора. Хотя, разумеется, выбрав откровенно непопулярный или остромодный сиюминутный жанр, писатель лишает себя перспективы авторского долгожительства.

— Тем не менее… Авторам, которые чувствуют в себе потенциал, нужно сразу ориентироваться на столичные издательства? Или в Краснодаре тоже есть варианты?

— Не знаю никаких вариантов в Краснодаре, да и среди столичных издательство полно таких, с которыми не стоит связываться. Всегда советую в первую очередь стучаться к крупным «монстрам».

— Важно ли членство в писательских союзах, объединениях, что это даёт?

— Мне это тоже интересно. Давайте спросим кого-нибудь, кто является членом одного из многочисленных ныне союзов писателей? Я в российских «писсоюзах» не состою, только в небольших объединениях русскоязычных авторов в паре стран Европы и ещё в Австралии. Относительно них могу сказать, что никаких выгод там никогда не искала, поскольку сама выступала в определенном смысле источником той или иной пользы для коллег: работала в жюри международных конкурсов, помогала с публикациями и продвижением мероприятий.

Осталась только вывеска

«В середине семидесятых в центре Краснодара соорудили пафосный Дом книги с площадью торгового зала — 2,6 тысяч квадратных метров, — рассказывает Лариса Новосельская, глава представительства Союза российских писателей по Краснодарскому краю, член координационного совета Союза российских писателей, номинант российской литературной премии им. Белкина. — Надо отдать должное властям: местным пророкам в своём отечестве давали разгуляться: в «Книжной лавке кубанских писателей», которая занимала едва ли не половину этажа нового магазина, продавались произведения Кронида Обойщикова, Вадима Неподобы, Юрия Абдашева, Ивана Бойко…

Во-первых, дорого, потому что при тираже в 100 экземпляров любая книжка – золотая. Во-вторых, не умеют с такими книгами работать, в-третьих – Краснодар всё-таки олимпийская, а не литературная провинция, поэтому все встречи писателей с читателями берут на себя библиотеки – заведения, как известно, некоммерческие.

Встречи с читателями, конкурсы, семинары проводят оба Союза писателей в крае. Союзы нужны тем, кто ценит слово, хочет с ним работать, издаваться… Хороших авторов в писательской среде замечают. В издательском бизнесе так происходит не всегда. Обычно прозаики и поэты, раздаривая книги с автографами, удовлетворяют своё самолюбие, но отнюдь не возвращают затраты на издание. Разбогатеть писательским трудом удаётся единицам.

Лучшие писатели всех времен

Писатели внешне отличаются гораздо больше, чем актеры — Российская газета

Вы никогда не задумывались над тем, почему писатели внешне так не похожи друг на друга?

Известно, что все люди на земле внешне отличаются, даже в лицах близнецов есть какие-то отличия. Природа (или Бог?) так устроила, что у каждого человека своя внешность и стопроцентных двойников не бывает.

Но все-таки…

Писатели внешне отличаются в гораздо большей степени, чем актеры. Особенно в последнее время появилось немало актеров, которые как бы «дублируют» внешности актеров старшего поколения. Как бы такие их «клоны».

А вот писатели — нет. Не говорю о классиках — здесь все очевидно. Пушкина не спутаешь с Лермонтовым, Толстого — с Тургеневым и Достоевским, хотя все трое с бородами. Нет ни малейшего внешнего сходства Есенина и Маяковского, Бунина и Горького. Печать внешней индивидуальности слишком разительна, словно эти люди не принадлежат к одной нации, одному времени.

Но если и посмотреть на внешности писателей относительно последнего времени, второй половины ХХ и начала XXI века, мы тоже не найдем в них ни малейшего внешнего сходства. Я бы даже сказал, что в текстах их порой куда больше общего, нежели в их лицах. Возьмите Шукшина, Белова, Распутина, Астафьева… Все из деревни, из мужиков, но какие разные-разные-разные лица!

Есть ли что-то похожее в лицах Астафьева и Распутина? Ничего. Или мне так кажется? Нет — не кажется. Слишком выразительная печать внешней индивидуальности у обоих.

Я думаю, это происходит не только и не столько из-за того, что так распорядилась природа. Главная причина в том, что путь писателя — всегда слишком индивидуален. Литература — не театр и не кино. Она создается не коллективами, а людьми с глубоко индивидуальными жизненными опытами, и печать этого опыта лежит на всех писателях, не только на их текстах, но и на их лицах.

Писательские портреты сопровождены биографическими справками, что делает альбом маленькой «энциклопедией»

При этом писателей не так часто фотографируют. Да и не любят они этого, не умеют, за редким исключением, «позировать».

Только что вышел альбом писателя и фотографа Максима Земнова — «Писатели в объективе» (Изд-во «Корпорация ВЕСТ» при участии изд-ва «Вече»). Это редкий, если не единственный случай, когда в одном альбоме собраны лица русских писателей второй половины ХХ — начала XXI века. Разве что Виктор Шкловский здесь «могиканин», человек из несколько иного времени, но проживший 91 год и таким образом ставший современником новой эпохи.

Булат Окуджава, Юрий Трифонов, Андрей Битов, Фазиль Искандер, Евгений Евтушенко, Валентин Распутин, Лев Аннинский, Андрей Дементьев, Юрий Левитанский… Это уже ушедшие от нас. И здесь же Борис Екимов, Владимир Крупин, Евгений Рейн, Юрий Кублановский, Лариса Миллер, Людмила Петрушевская, Сергей Чупринин, Игорь Волгин… А вот и следующее поколение: Алексей Варламов, Марина Кудимова, Сергей Шаргунов, Алиса Ганиева, Александр Григоренко, Андрей Василевский, Александр Архангельский, Михаил Попов… Назвал не всех, извините! Если бы всех назвал, слишком много бы места ушло. 85 имен! 85 разных-разных-разных лиц!

Предисловие к альбому написал критик, искусствовед Валентин Курбатов, который лично знал и знает почти всех, кто стали героями этой книги.

«Да, да, похожи! — пишет он. — И светлый, спокойный, несуетный, как его проза, Борис Екимов, и смешливый Владимир Костров с его пушкинской жилкой, и все время чуть самозащитный Михаил Попов, и мягкий, всегда будто чуть ограждающий писателей от несправедливого суда Андрей Турков, и академически пристальный Игорь Шайтанов. Со всеми хочется побыть памятью — с Окуджавой, который и на снимке, и в жизни всегда будто и дома, и вместе на улице, и с Распутиным, который всегда на невольной, нелюбимой им, но неизбежной трибуне в противостоянии неправде и в святой обороне добра и света, и с Левитанским, который в моей памяти почему-то непременно рядом с Самойловым…»

Писательские портреты сопровождены биографическими справками, что делает альбом маленькой «энциклопедией». И еще короткими, но важными текстами, которые характеризуют личности писателей. Это либо фрагменты их собственных выступлений или какие-то слова о них известных критиков или просто коллег по цеху.

Вот что писал о Евгении Евтушенко его старший собрат в поэзии Александр Межиров:

«Как все должно было совпасть: голос, рост, артистизм для огромных аудиторий, маниакальные приступы трудоспособности, уменье расчетливо, а иногда и храбро рисковать, врожденная житейская мудрость, простодушие, нечто вроде апостольской болезни и, конечно же, незаурядный, очень сильный талант».

Тоже портрет — и какой емкий! — но словами. А рядом — фотография. «Да, да, похож!» — вслед за Валентином Курбатовым скажете вы.

писателей говорят о начале, конце и обо всем, что между ними: Бернс, Кэрол, Арана, Мари: 9780393330885: Amazon.com: Книги

Еженедельно от издателей

Как ведущая «Off the Page», литературной программы чата на Washingtonpost.com, Бернс взяла интервью у более чем 40 авторов — от лауреатов Пулитцеровской премии Эдварда П. Джонса и Ричарда Форда до новичков Дорин Байнгана и Ханны Тинти — и здесь она собирает их. Вопросы и ответы, «когда я знал, что слышу что-то экстраординарное», в том числе А.С. Биатт отмечает, что она видит свое письмо в цветных блоках, а Мартин Эмис называет себя «тупицей». Бернс разбивает свои бонусы на 16 легко читаемых глав, каждая из которых охватывает различные аспекты художественной литературы: начало, характеры, влияния, язык и стиль, романы и рассказы, сексуальные сцены, исправления, факты и вымыслы, критики, муз и т. Д. концовки. Большинство авторов говорят красноречиво, больше похоже на прозаическое письмо, чем на обычную беседу, лишь изредка с небольшой долей высокомерного снисхождения.Читатели наверняка найдут знакомые имена среди 43 авторов, многие из которых ссылаются на свои любимые произведения (хотя немного скромности со стороны таких авторов, как Пол Остер: «Я бы никогда никому не посоветовал читать мои книги» — это много оценил). Биографии авторов, в том числе любимые цитаты каждого писателя о писательстве, дополняют это удовольствие для заядлых читателей и писателей.
Авторские права © Reed Business Information, подразделение Reed Elsevier Inc. Все права защищены.

Обзор

Любой, кто думает, что все писатели опускаются из одной кастрюли, должен прочитать Кэрол Бернс вне страницы . — К. Майкл Кертис, старший редактор, The Atlantic Monthly

В поле, заполненном скучными и разочаровывающими книгами, Off the Page приятно читать и перечитывать.- Джон Дюфресн, автор книги Ложь, которая говорит правду

Это увлекательно и постоянно и приятно удивляет, когда открываешь книгу … и внезапно чувствуешь себя просветленным и вдохновленным. — Ли Гуткинд, редактор Best Creative Nonfiction

Об авторе

Кэрол Бернс — ведущая «Off the Page» на сайте washtonpost.com. Публикуется в литературных журналах, пишет свой первый роман.Она преподает в Университете Винчестера и живет в Англии.

23 простых шага из бестселлера

Написание книги без четкого представления о том, куда вы собираетесь, обычно заканчивается катастрофой.

Даже если вы пишете художественную книгу и считаете себя панцером *, а не планировщиком, вам нужна хотя бы базовая структура.

[* Те из нас, кто пишет прямо из своих штанов и, как советует Стивен Кинг, помещает интересных персонажей в сложные ситуации и пишет, чтобы узнать, что происходит]

Не называйте это наброском, если это оскорбляет вашу чувствительность.Но создайте своего рода направленный документ, который обеспечит структуру вашей книги, а также послужит подстраховкой.

Если вы выйдете из кабины Pantser и потеряете равновесие, вы поблагодарите меня за то, что я посоветовал вам это сделать.

Итак, если вы пишете документальную книгу, ничто не заменит наброски .

Потенциальные агенты или издатели требуют этого в вашем предложении. Они хотят знать, куда вы идете, и они хотят знать, что вы знаете.Чему вы хотите, чтобы ваши читатели узнали из вашей книги, и как вы обеспечите их изучение?

Художественная или документальная литература, если вы обычно теряете интерес к своей книге где-нибудь в месте, которое я называю Марафоном Срединного, вы, вероятно, не начали с достаточного количества захватывающих идей .

Вот почему и план (или базовая структура) важны. Даже не начинайте писать, пока не будете уверены, что ваша структура выдержит до конца.

Вы можете узнать эту иллюстрацию новой конструкции.

Знаете ли вы, что он подходит — с небольшими изменениями — и для документальной литературы? Для писателей это не требует пояснений; они перечисляют свои сюжетные повороты и события и выстраивают их в порядке, который лучше всего способствует увеличению напряженности.

Что отличает хорошую документальную литературу от посредственной? Такая же структура!

Расставьте свои аргументы и доказательства таким же образом, чтобы настроить своего читателя на огромную выгоду, а затем убедитесь, что вы выполняете.

Если ваша документальная книга — это мемуары, автобиография или биография, структурируйте ее как роман, и вы не ошибетесь.

Но даже если это простая книга с практическими рекомендациями, держитесь как можно ближе к этой структуре, и вы увидите, как ваша рукопись оживает.

Дайте обещания заранее, побуждая вашего читателя предвкушать свежие идеи, секреты, внутреннюю информацию, что-то важное, что заставит его в восторге от готового продукта.

Хотя в документальной книге может быть не так много действий, диалогов или развития персонажей, как в романе, вы можете создать напряжение, показывая, где люди раньше терпели поражение и как ваш читатель может добиться успеха.

Вы даже можете сделать проект с практическими рекомендациями невозможным, пока не оплатите эту настройку своим уникальным решением.

Пока что держите план на одной странице. Но убедитесь, что представлены все основные моменты, чтобы вы всегда знали, куда идете.

И не беспокойтесь, если вы забыли основы классического контура или никогда не чувствовали себя комфортно с этой концепцией.

Ваш план должен вам служить. Если это означает римские цифры, заглавные и строчные буквы, а затем арабские цифры, вы, безусловно, можете сделать это таким образом.Но если вам нужен просто список предложений, которые обобщают вашу идею, это тоже хорошо.

Просто начните с вашего рабочего названия, затем вашей предпосылки, затем — для художественной литературы перечислите все основные сцены, которые вписываются в грубую структуру, приведенную выше.

Для документальной литературы попробуйте придумать названия глав и одно или два предложения из того, что будет охватывать каждая глава.

Как только у вас будет одностраничный план, помните, что это гибкий документ, предназначенный для того, чтобы служить вам и вашей книге. Расширяйте его, изменяйте, играйте с ним по своему усмотрению — даже в процессе написания.

| Одна остановка для писателей

One Stop for Writers — это мощная библиотека письменных ресурсов, созданная для повышения качества повествования. Наша цель — предоставить писателю все необходимое для создания сильной художественной литературы, чтобы ваше время тратилось на сочинение историй, а не в поисках помощи. Вот обзор возможностей нашего сайта.

A Собрание тезауруса описаний

В отличие от любой другой базы данных тезауруса, эта коллекция поможет вам справиться с описанием в этих конкретных площади:

• Найдите во всей базе данных тезауруса, на которую есть перекрестные ссылки и множество ссылок.
• Добавьте избранных записей в закладки для быстрого доступа.
• Настройте записей, добавляя примечания, сохраняя свои идеи для дальнейшего использования.

Поклонники бестселлера Тезаурус эмоций , а также Положительная черта, Отрицательная черта, Городская обстановка, Сельская обстановка и Тезаурус эмоциональных ран будут рады узнать, что эти книги являются частью нашего коллекция. Некоторые из них даже были на расширены на за пределы своих книжных аналогов!

Создание персонажа

Этот сверхинтеллектуальный инструмент объединяет обширную коллекцию тезаурусов One Stop, генераторы идей и другие ресурсы, позволяя создавать многоуровневые символы за очень короткое время.Неважно, плотник ли вы или труслив, вы можете использовать Character Builder, чтобы

• Изучите предысторию персонажа, его личность, поведение, мотивацию, физические особенности и многое другое
• Получите более сильные навыки построения характеристик с помощью исчерпывающего набора руководств
• Создайте индивидуальный план дуги персонажа, который описывает, как сложная история персонажа будет создавать проблемы на пути к его цели, и определяет рост, которого он должен достичь для достижения успеха
• Распечатайте профили или экспортируйте их в любимую программу записи для легкого доступа

Готовы увидеть этот инструмент в действии? Присоединяйтесь к Бекке в мини-туре по Создателю персонажей:

Карты-истории

Структурировать роман не всегда легко; на самом деле, это зачастую рискованное предприятие, которое может сбить писателей с толку еще больше, чем когда-либо.Наш инструмент карт-историй проясняет структуру с помощью

• Использование поворотных точек знаменитой 6-ступенчатой ​​структуры сюжета Майкла Хауге.
• Предоставляет разбивку по каждому пункту, чтобы вы узнали важные элементы структуры рассказа по ходу дела.
• Показывает процесс картографирования в действии на примере фильма « Несколько хороших людей» .
• Позволяет отображать как внешние события истории, так и внутренние аспекты дуги персонажа (будь то изменение, статическая или неудачная дуга).

Карты сцен и временные шкалы

В то время как карты-истории помогают в построении общей истории, карты-сцены и временные шкалы обеспечивают структуру на уровне сцены. Поскольку у писателей разные предпочтения, мы предлагаем множество вариантов для любого стиля планирования.

• Карты формальных сцен: отображают важную информацию о дуге персонажей, такую ​​как внутренняя и внешняя мотивация, внутренний и внешний конфликт, ставки и многое другое.
• Неформальные карты сцен: выберите, что включить в каждую сцену, из специально подобранного списка важных элементов сцены.
• Временная шкала: запишите только те детали, которые вы хотите для каждой сцены, и перетащите поля, чтобы легко изменить их порядок по мере необходимости. Планируйте сцены своего романа или используйте этот инструмент, чтобы
  • Идеи сюжета для раскадровки
  • Сохраняйте хронологические события
  • Отслеживайте путешествие персонажа по фантастическому миру
  • Порядок ключевых сражений, влияющих на текущие события
  • Найдите улики, которые будут раскрыты в детективном романе
  • Запись прихода к власти правящей семьи
  • Документальное описание недопонимания между персонажами романа, вызывающего трения
  • Или все, что вы можете придумать!

Обзоры мирового строительства

Многие элементы работают вместе, чтобы создать успешную историю, и неудача может произойти, если любой из них будет неправильно использован.Возьмем, к примеру, развитие мира вашей истории. Независимо от того, происходят ли события в реальном месте или в том, что существует в вашем воображении, планирование важно для того, чтобы окружение вашего персонажа было полностью реализовано. Наш инструмент построения мира упрощает этот процесс с помощью набора опросов, которые помогают авторам систематизировать детали. Опросы могут быть использованы для построения солнечных систем , обитаемых людьми планет , обитаемых пришельцами планет , миров и городов, поселков и деревень .

Но мир — это не только его местоположение. Как только эти области будут созданы, им понадобятся жители — люди, животные и потусторонние — для их заселения. С этой целью у нас также есть опросы, чтобы помочь с созданием существ и пришельцев (как недочеловеков, так и разумных), людей и групп, фракций и организаций , а также любых священных или магических объектов это может быть важно для них.

Чтобы помочь с существующими настройками, у нас также есть опрос Real World Cities, Towns, And Villages , который можно использовать для современных, исторических, антиутопических и городских фэнтези и паранормальных историй.

Генератор идей

В отличие от других генераторов, которые выдвигают неуклюжие сюжетные идеи с использованием случайного человека, места или предмета, генератор One Stop предлагает конкретные предложения, предназначенные для улучшения индивидуального рассказа писателя. Делайте закладки для многообещающих идей одним щелчком мыши и получайте к ним доступ через My Workspace , ваш личный письменный стол в One Stop.

Шаблоны и рабочие листы

Наши настраиваемые рабочие листы и шаблоны могут использоваться, чтобы помочь писателям создавать реалистичных персонажей, создавать настройки, которые резонируют с символическими и эмоциональными значениями, и многое другое.

• Сохраняйте шаблоны на свой компьютер, а затем редактируйте и распечатывайте их на досуге.
• Заполняйте рабочие листы прямо в One Stop, превращая информацию в полезную графику, которую можно использовать во время мозгового штурма и написания.

Учебные пособия

Писатели всегда стремятся расти на своем пути и расширять свои знания о ремесле. Наши учебные пособия помогут внести изысканность и свежесть в вашу прозу.

Моя рабочая область

Каждому писателю нужно личное рабочее место! Используйте свой на

• Хранить заметки, графики, рабочие листы, карты, идеи создания закладок и тезаурусы
• Редактируйте элементы быстро и легко
• Отсортируйте элементы по проектам, чтобы оставаться организованным, даже если вы работаете над несколькими романами, рассказами, стихотворениями или сценариями одновременно.

Готовы опробовать программу One Stop для писателей?

Подпишитесь на двухнедельную бесплатную пробную версию, чтобы узнать, что предлагает сайт. Почему бы не присоединиться к нам сегодня? Мы будем рады помочь вам улучшить ваше повествование!

Свидетельство

~ Майкл Хауге, консультант по голливудским сценариям, эксперт по историям и автор бестселлеров Написание сценариев для продажи и Продажа вашей истории за 60 секунд

Прочтите больше отзывов здесь.

Стивен Кинг «Все, что вам нужно знать об успешном письме — за десять минут»

ЭТО ПРАВИЛЬНО. Я знаю, что это звучит как реклама какой-то школы неряшливых писателей, но я действительно собираюсь рассказать вам все, что вам нужно, чтобы продолжить успешную и финансово выгодную карьеру писателя художественной литературы, и я действительно собираюсь сделать это за десять минут, что является сколько именно времени мне потребовалось, чтобы научиться.На самом деле у вас уйдет около двадцати минут, чтобы прочитать это эссе, потому что я должен рассказать вам историю, а затем написать второе введение. Но я считаю, что это не следует считать за десять минут.

Когда я был второкурсником в старшей школе, я сделал второкурсник, из-за которого я попал в кастрюлю с довольно горячей водой, как это часто бывает со второкурсниками. Я написал и издал небольшую сатирическую газету под названием «Деревенская рвота».В этой небольшой статье я высмеивал нескольких учителей средней школы Лиссабона (штат Мэн), где я учился. Это были не очень мягкие пасквильщики; они варьировались от копрологических до откровенно жестоких.

В конце концов, экземпляр этой маленькой газеты попал в руки преподавателя, и, поскольку я был достаточно неразум, чтобы написать на нем свое имя (ошибка, как утверждают некоторые критики, от которой я до сих пор не полностью излечился). ), Меня привели в офис. Изощренный сатирик к тому времени вернулся к тому, кем он был на самом деле: четырнадцатилетнему парню, который трясся в ботинках и гадал, получит ли он дисквалификацию… то, что мы называли «трехдневным отпуском» в тех тусклые дни 1964 года.

Меня не отстранили. Я был вынужден принести ряд извинений — они были оправданы, но они все еще пахли собачьей грязью во рту — и провел неделю в изоляторе. И консультант организовал то, что, без сомнения, считал более конструктивным каналом для моих талантов. Это была работа — при условии одобрения редактора — писать о спорте для Lisbon Enterprise, двенадцатистраничного еженедельника, знакомого любому жителю маленького городка. Этот редактор был тем человеком, который научил меня всему, что я знаю о писательстве, за десять минут.Его звали Джон Гулд — не знаменитый юморист из Новой Англии или писатель, написавший «Огни Зеленого Листа», а, как я полагаю, их родственник.

Он сказал мне, что ему нужен спортивный обозреватель, и мы могли бы «попробовать друг друга», если бы я захотел.

Я сказал ему, что знаю о продвинутой алгебре больше, чем о спорте.

Гулд кивнул и сказал: «Ты научишься».

Я сказал, что, по крайней мере, постараюсь научиться. Гулд дал мне огромный рулон желтой бумаги и пообещал мне зарплату в размере 1/2 цента за слово.Первые две статьи, которые я написал, были связаны с баскетбольным матчем в средней школе, в котором член моей школьной команды побил рекорд Лиссабона по количеству очков. Одним из таких произведений был прямой репортаж. Вторая была тематической статьей.

Я принес их Гулду на следующий день после игры, чтобы он взял их для газеты, которая выходила по пятницам. Он прочитал прямую статью, внес два небольших исправления и добавил в нее шип. Затем он приступил к работе с очерком большой черной ручкой и научил меня всему, что мне когда-либо нужно было знать о моем ремесле.Хотелось бы, чтобы у меня еще была эта работа — она ​​заслуживает того, чтобы ее обрамили, редакционных исправлений и всего остального — но я хорошо помню, как она выглядела, когда он закончил с ней. Вот пример:

(примечание: это перед отметками редактирования, указанными на оригинальной копии Кинга)

 Прошлой ночью в любимом спортзале средней школы Лиссабона партизаны и фанаты Джея Хиллса были ошеломлены спортивными достижениями, не имеющими аналогов в школьной истории: Боб Рэнсом, известный как «Пуля» Боб как за свой размер, так и за точность, набрал тридцать очков. -семь баллов.Он сделал это с изяществом и скоростью ... и сделал это также со странной учтивостью, совершив всего два личных фола в своем рыцарском поиске рекорда, который ускользал от Лиссабона с 1953 года .... 

(после пометок редактирования)

 Прошлой ночью в спортзале средней школы Лиссабона и партизаны, и фанаты Джея Хиллса были ошеломлены спортивными достижениями, не имеющими аналогов в школьной истории: Боб Рэнсом набрал тридцать семь баллов. Он сделал это изящно и быстро ... и сделал это также со странной учтивостью, совершив всего два личных фола в своем стремлении к рекорду, который у баскетбольной команды Лиссабона не удавался с 1953 года.... 

Когда Гулд закончил размечать мою копию, как я указал выше, он поднял глаза и, должно быть, увидел что-то на моем лице. Я думаю, он, должно быть, подумал, что это ужас, но это было не так: это было откровением.

«Я вынул только плохие детали, — сказал он. «По большей части это неплохо».

«Я знаю», — сказал я, имея в виду и то, и другое: да, большая часть была хороша, и да, он удалил только плохие части. «Я больше не буду этого делать».

«Если это правда, — сказал он, — тебе больше никогда не придется работать.Вы можете этим зарабатывать на жизнь ». Затем он запрокинул голову и засмеялся.

И он был прав; Я зарабатываю этим на жизнь, и пока я могу продолжать, я не ожидаю, что мне когда-нибудь снова придется работать.

Все последующее уже было сказано ранее. Если вы достаточно заинтересованы в написании статей, чтобы стать покупателем этого журнала, вы либо слышали, либо читали все (или почти все) его раньше. Тысячи письменных курсов преподаются в Соединенных Штатах каждый год; созываются семинары; приглашенные лекторы разговаривают, затем отвечают на вопросы, затем выпивают столько джина с тоником, сколько позволяют их расходы, и все сводится к следующему.

Я собираюсь сказать вам это снова, потому что часто люди будут только слушать — действительно слушать — того, кто зарабатывает много денег, делая то, о чем он говорит. Это печально, но факт. И я рассказал вам историю выше не для того, чтобы заставить себя походить на персонажа из романа Горацио Алджера, а чтобы подчеркнуть: я видел, я слушал и я учился. До того дня в маленьком офисе Джона Гулда я писал первые наброски рассказов, которые могли содержать 2500 слов. Второй вариант был рассчитан на 3300 слов.После этого дня мои первые черновики из 2 500 слов превратились во вторые черновики из 2 200 слов. И через два года после этого я продал первую.

Итак, вот оно, со снятой корой. На чтение уйдет десять минут, и вы сможете сразу применить его… если вы прислушаетесь.

1. Будьте талантливы
Это, конечно, убийца. Что такое талант? Я слышу, как кто-то кричит, и вот мы готовы вступить в дискуссию прямо там наверху: «В чем смысл жизни?» за веские заявления и полную бесполезность.Для начинающего писателя талант можно также определить как конечный успех — публикации и деньги. Если вы написали что-то, на что кто-то прислал вам чек, если вы обналичили чек, и он не был возвращен, и если вы затем заплатили деньгами по легкому счету, я считаю вас талантливым. Некоторые из вас действительно кричат. Некоторые из вас называют меня тупым придурком, зацикленным на деньгах. И некоторые из вас называют меня плохими именами. Вы называете Гарольда Роббинса талантливым? кто-то в одном из Великих английских департаментов Америки визжит.V.C. Эндрюс? Теодор Драйзер? Или ты, дислексик, придурок?

Чепуха. Хуже чуши, не по теме. Мы не говорим здесь о хорошем или плохом. Я заинтересован в том, чтобы рассказать вам, как опубликовать ваш материал, а не в критических суждениях о том, кто хорош, а кто плох. Как правило, критические суждения все равно приходят после того, как проверка была проведена. У меня есть собственное мнение, но в большинстве случаев я держу его при себе. Люди, которые постоянно публикуются и получают деньги за то, что они пишут, могут быть либо святыми, либо троллопами, но они явно достигают очень многих тех, кто хочет то, что у них есть.Следовательно, они общаются. Следовательно, они талантливы. Большая часть успешного писателя — это талант, а в контексте маркетинга плохой писатель может быть только тот, кому не платят. Если у вас нет таланта, у вас ничего не получится. А если у вас ничего не получается, вы должны знать, когда бросить курить. Когда это? Я не знаю. У каждого писателя все по-разному. Конечно, ни после шести отказов, ни после шестидесяти. Но после шестисот? Может быть. После шести тысяч? Мой друг, после шести тысяч гвоздиков пора попробовать рисовать или программировать.Кроме того, почти каждый начинающий писатель знает, когда ему становится теплее — вы начинаете получать небольшие пометки в своих отказных листах или в личных письмах. . . может быть, сочувствующий телефонный звонок. На улице одиноко, но слышны ободряющие голоса … если только в ваших словах нет ничего, что заслуживает поддержки. Я думаю, что вы обязаны избавиться от иллюзий, насколько это возможно. Если ваши глаза открыты, вы будете знать, куда идти… или когда повернуть назад.

2.Будьте аккуратны Тип
. Двойной пробел. Используйте хорошую плотную белую бумагу, а не стираемую ткань из луковой кожицы. Если вы много пометили свою рукопись, сделайте еще один черновик.

3. Будьте самокритичными
Если вы не много разметили свою рукопись, значит, вы сделали ленивую работу. Только Бог делает все правильно с первого раза. Не будь неряхой.

4. Уберите все посторонние слова
Вы хотите встать на мыльницу и проповедовать? Отлично. Купите один и попробуйте свой местный парк.Хотите писать за деньги? Ближе к делу. А если вы удалите весь лишний мусор и обнаружите, что не можете понять суть, порвите то, что написали, и начните все сначала. . . или попробуйте что-нибудь новенькое.

5. Никогда не смотрите в справочник, когда делаете первый набросок
Вы хотите написать рассказ? Отлично. Уберите свой словарь, энциклопедии, мировой альманах и тезаурус. А еще лучше выбросьте свой тезаурус в корзину для мусора. Единственное, что жутче, чем тезаурус, — это те маленькие студенты колледжа в мягкой обложке, которые слишком ленивы, чтобы читать назначенные романы, покупаемые во время экзамена.Любое слово, за которым нужно искать в тезаурусе, — неправильное слово. Из этого правила нет исключений. Вы думаете, что могли написать слово с ошибкой? Хорошо, так что вот ваш выбор: либо поищите его в словаре, тем самым убедившись, что вы написали правильно — и нарушите ход своих мыслей и транс писателя в сделке — либо просто произнесите его фонетически и исправьте позже. Почему нет? Вы думали, он куда-то денется? И если вам нужно узнать самый большой город Бразилии, и вы обнаружите, что у вас нет этого в голове, почему бы не написать в Майами или Кливленде? Можете проверить… но позже.Когда садишься писать, пиши. Не делайте ничего другого, кроме как сходить в ванную, и делайте это только в том случае, если это абсолютно невозможно отложить.

6. Знать рынки
Только глупец мог бы отправить Макколлу историю о гигантских летучих мышах-вампирах, окружающих среднюю школу. Только тупица отправит в Playboy нежную историю о матери и дочери, улаживающей свои разногласия в канун Рождества … но люди делают это постоянно. Я не преувеличиваю; Я видел такие истории в кучах слякоти настоящих журналов.Если вы пишете хороший рассказ, зачем рассылать его в невежественной манере? Вы бы отправили своего ребенка в метель, одетого в шорты-бермуды и майку? Если вам нравится научная фантастика, читайте журналы. Если вы хотите писать рассказы-исповеди, читайте журналы. И так далее. Дело не только в том, чтобы знать, что подходит для данной истории; Через некоторое время вы можете начать улавливать общие ритмы, симпатии и антипатии редакторов, весь уклон журнала. Иногда ваше чтение может повлиять на следующую историю и спровоцировать продажу.

7. Пишите, чтобы развлечься
Означает ли это, что вы не можете писать «серьезную фантастику»? Это не. В какой-то момент злобные критики внушили американской читающей и пишущей публике идею о том, что развлекательная фантастика и серьезные идеи не пересекаются. Это удивило бы Чарльза Диккенса, не говоря уже о Джейн Остин, Джона Стейнбека, Уильяма Фолкнера, Бернарда Маламуда и сотнях других. Но ваши серьезные идеи всегда должны служить вашей истории, а не наоборот.Повторяю: если хочешь проповедовать, возьми мыльницу.

8. Часто задавайте себе вопрос: «Мне весело?»
Ответ не всегда будет положительным. Но если всегда нет, пора для нового проекта или новой карьеры.

9. Как оценивать критику
Покажите свою работу нескольким людям — скажем, десяти. Внимательно слушайте то, что вам говорят. Улыбайтесь и много кивайте. Затем внимательно просмотрите сказанное. Если все ваши критики говорят вам одно и то же о каком-то аспекте вашей истории — поворот сюжета, который не работает, персонаж, который звучит фальшиво, неестественное повествование или полдюжины других возможных — измените этот аспект.Неважно, понравился ли вам этот поворот персонажа; Если многие люди говорят вам, что с вашим изделием что-то не так, так оно и есть. Если семь или восемь из них наталкиваются на одно и то же, я все равно предлагаю изменить это. Но если все — или даже большинство — критикуют что-то другое, вы можете спокойно не обращать внимания на то, что они все говорят.

10. Соблюдайте все правила подачи документов.
Возврат, конверт с обратным адресом и все такое.

11.Агент? Забудь это. На данный момент
Агенты получают 10% от заработка своих клиентов. 10% ничего — это ничто. Агенты также должны платить арендную плату. Начинающие писатели не способствуют ни той, ни другой жизненной необходимости. Распространяйте свои истории вокруг себя. Если вы написали роман, рассылайте издателям письма с запросами одно за другим и дополняйте его образцами глав и / или готовой рукописью. И помните Первое правило писателей и агентов Стивена Кинга, усвоенное на горьком личном опыте: оно вам не понадобится, пока вы не сделаете достаточно, чтобы кто-то украл … и если вы зарабатываете столько, вы сможете взять ваш выбор хороших агентов.

12. Если плохо, убей
Когда дело касается людей, убийство из милосердия является нарушением закона. Когда дело доходит до художественной литературы, это закон.

Это все, что вам нужно знать. А если вы слушали, то можете писать все, что захотите. Теперь я надеюсь, что желаю вам приятного дня и отпишусь.

Мои десять минут истекли.

Для получения дополнительных советов от Стивена Кинга ознакомьтесь с его «Списком чтения для писателей».

Все, что я узнал о «профессиональном» писательстве, в одном посте — Линкольн Мишель

На прошлой неделе в Твиттере произошли причудливые споры о том, должны ли программы МИД давать профессиональные советы студентам или же это должно быть священное место для искусства без беспорядка в бизнесе.Я не буду вдаваться в подробности, но я твердо на стороне демистификации публикации. Я всегда посвящаю часть своих курсов MFA ответам на вопросы студентов о материалах, агентах и ​​т.д. Я не имею в виду, что я не привилегированный, просто у меня не было никаких семейных издательских связей, профессиональных наставников и даже не было знакомых авторов, которые росли.Я, , хотел бы, , получить больше профессионального образования, от банальных вещей, таких как налоги на внештатных сотрудников, до общих советов, например, насколько вы готовы продвигать свою собственную работу — знаете ли вы, что у меня есть фантастический роман под названием The Body Scout публикация 21.09, которую вы можете сделать предзаказ сегодня ??? — и поэтому я решил, что просто запишу здесь все, что узнал, в надежде, что это поможет кому-то другому.

Вот и все:

Здесь нет никаких (полезных) секретов

Нет никаких скрытых секретов для достижения успеха в качестве опубликованного писателя.Вы можете найти все в целом правильные советы по основам — по письмам-запросам, сообщениям в журналах, контрактам и т. Д. — с помощью нескольких часов поиска в Google. Это не значит, что нет писателей, чей успех кажется секретом. Семейные связи, унаследованное богатство, профессиональный кумовство и т. Д. — не говоря уже о безвкусице — все это играет роль в издательском деле, как и в любом аспекте жизни на поздней стадии американского капитализма. Но нет секретного способа получить эти вещи, если у вас их еще нет.(Или, по крайней мере, у меня нет полезных советов о том, чтобы действовать под прикрытием как богатый человек на роскошном круизном лайнере, чтобы соблазнить, а затем обмануть стареющего миллиардера-издателя или что-то еще.) Настоящие «секреты», которые вы можете использовать, очевидны: работа тяжело, не сдавайся, изучайте свое дерьмо, делайте хорошую работу.

Определите, как отделить искусство от бизнеса

Не позволяйте коммерческим соображениям и административным задачам разрушить вашу творческую искру. Важно отделить искусство от бизнеса.Может быть, это означает, что нужно посвятить разные дни писательству и административной рутине. Может быть, это означает, что вы пишете художественную литературу на диване, а профессиональные электронные письма за вашим столом. Выясните, какие умственные, физические или временные препятствия работают на вас.

Не будь мудаком

Издательское дело — это, конечно, бизнес, но это также и сообщество. Если вы отвечаете на светлые отказы журнала полными проклятиями тирадами, оскорбляете редакторов, распространяющих вашу работу в социальных сетях, или в целом грубые и непрофессиональные, это, скорее всего, вернется, чтобы укусить вас.Редакторы разговаривают. Агенты разговаривают. Писатели говорят. Возможно, если вы дойдете до уровня главного лауреата награды или обычного бестселлера, вы сможете быть засранцем, не повредив своей карьере (хотя я надеюсь на общее удовольствие общества, которого вы не делаете), но в этот момент вам не нужны мои советы .

Высокая цель и низкие ожидания

В MacDowell принимаются люди с минимальным количеством рассказов. Молодые писатели выигрывают Гуггенхаймы. Новые авторы могут опубликовать The Paris Review .Автор, чей дебют плохо продавался, все же мог быть подхвачен большой прессой для второй книги. Я видел, как все это происходило с моими сверстниками или со мной на протяжении многих лет. С другой стороны, писательство — это, как все говорят, непрекращающаяся буря отторжения и мучений, откуда нам никогда не избежать. Так что стремитесь к высокому, но ставьте свои ожидания низкими.

Используйте свои связи (но не для всех)

Если вы вовлечены в данную литературную область, вы будете устанавливать связи в ней через Twitter, MFA, вечеринки или фестивали.Не бойтесь их использовать. Например, подчиниться тому агенту, который проявил интерес к вашей книге, или попросить автора, которого вы знаете и любите, рассказать вам. Но нельзя относиться к людям просто как к ступенькам в карьере. Совершенно очевидно, что у каких авторов есть настоящие связи с вами и / или реальный интерес к вашей работе, а какие просто ищут способы использовать вас. Никто не хочет тусоваться с писателем или даже давать ему советы, если он просит только о своих услугах.

Протяни руку без контактов (но вежливо)

Вы можете быть удивлены тем, сколько крупных авторов более чем счастливы — без каких-либо профессиональных или личных связей — отправить статью в крошечный светлый журнал, анонсируйте дебютный роман или иным образом помогайте зарождающимся светским людям мира. Но вы также можете быть удивлены тем, сколько людей обращаются с этими просьбами без какого-либо профессионализма или проявления искреннего интереса. Рассказывайте о своих просьбах высоко, но не впадайте в личные сообщения незнакомцев и просто говорите: «Эй, ты должен меня замолчать.(Да, люди так поступают.) Напишите профессиональную корректирующую записку, подчеркнув, насколько вы любите работу этого человека и ваши шансы, вероятно, велики. И если человек проходит, не сдерживайте его. Крупные писатели часто получают больше запросов, чем они могут обработать, даже если бы захотели.